Si alguien albergaba dudas sobre la segunda temporada de Big Little Lies debido a que había sido concebida como miniserie, estas se han disipado. El golpe maestro de que la gran Meryl Streep forme parte del elenco de la serie de moda ha disparado a la estratosfera el hype de la comunidad seriéfila, se ha convertido en un auténtico tsunami marketiniano y, sobre todo, ha constituido un gran logro para el feminismo y la televisión escrita y protagonizada por mujeres. Lee el resto de la entrada »
Las cadenas están desesperadas por encontrar su gallina de los huevos de oro. Con esta finalidad, la estrategia radica en copiar la fórmula que tan bien ha funcionado en Juego de tronos: conspiraciones palaciegas, desnudos y una ambientación medieval con luchas de espadas y acción a raudales.
Sin embargo, mientras la saga de George R. R. Martin ha conseguido realizar una serie que trasciende el género y va más allá del simple entretenimiento gracias un guion portentoso, otras como Knightfall se quedan por el camino, constituyendo un quiero y no puedo bastante lamentable.
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Hay muchas series, pero pocas que conmuevan y sean tan humanas como Broken (BBC). En la línea de denuncia social a través de historias de vidas de gente perteneciente a la clase obrera, el guionista ganador de un Emmy y un BAFTA Jimmy McGovern (Accused) escribe esta miniserie de seis episodios protagonizada por Sean Bean (Juego de tronos), que da vida al padre Michael Kerrigan, un sacerdote que lidia con sus propios demonios internos a la vez que trata de aliviar los problemas e infortunios de algunos de sus parroquianos.
Con un estilo depurado y sintético, Broken refleja la realidad de un barrio pobre en una ciudad del norte de Inglaterra con un realismo que la aproxima al cine de Ken Loach, un microuniverso donde la gente sencilla trata de sobrevivir a la crisis económica, el desempleo y otros problemas. Junto con las tramas de los distintos personajes, la historia del padre Kerrigan vertebra la serie a través de su lucha con un pasado familiar tormentoso y otros sucesos que merman su fe. Lee el resto de la entrada »
Los fans de The Walking Dead lo han conseguido: el showrunner de la serie desde la cuarta temporada, Scott Gimple, ha sido sustituido por Angela Kang, guionista del programa desde 2011. El fandom estaba tan descontento con el rumbo de la octava temporada que, incluso, creó una petición en Charge.org para despedir a Gimple.
The Walking Dead es una de las series más populares de la televisión. La historia de zombies y supervivientes en un mundo apocalíptico levanta pasiones, pero también desata la frustración de los espectadores más impacientes que no comprenden de dónde procede el amor por escenas de interminables carreteras y alambradas en las que, de vez en cuando, aparece un tipo podrido gruñendo.
Nos guste o no, The Walking Dead entra en la categoría de series que han ido a la deriva después de temporadas exitosas, como le pasó al buque insignia del haterismo Lost (Perdidos) o a Dexter que, tras la magnífica cuarta temporada, hubiera sido preferible que echara la cortinilla. Víctor M. González (GQ) y Marina Such (Fuera de Series) nos aportan su visión personal sobre lo sucedido con estas ficciones. Y Víctor se moja al plantear la gran pregunta: ¿The Walking Dead alguna vez mereció la pena? Lee el resto de la entrada »
El otro día, cuando terminé de ver la cuarta temporada de Black Mirror, pese a que había disfrutado mucho del visionado y, en general, la consideraba mejor que la anterior temporada, pensé que la serie de Charlie Brooker había perdido lo que la hacía grande: los puñetazos sociopolíticos que la conectaban con nuestra realidad. Black Mirror se ha caracterizado por ser una serie incómoda, que removía conciencias y nos hacía reflexionar sobre aspectos de nuestro presente que se reflejaban en el espejo negro y distorsionado de las distopías.
El episodio del cerdo —sabéis de lo que hablo— llegó en un momento de crisis económica y social, y todos sentimos, hasta cierto punto, un regocijo justiciero. ¿Quién no hubiera querido, al menos, pisotear a algunos de los líderes que tanto daño estaban infligiendo a la sociedad? Al mismo tiempo, también nos alertaba del peligro que se corría cuando las ideas se radicalizaban hasta extremos terroristas. Lee el resto de la entrada »
Lo primero: no es Stranger Things. Ya le gustaría. Dark, la serie alemana creada por Baran bo Odar y Jantje Friese que Netflix ha vendido con esta etiqueta, quizás comparta con el revival ochentero puntos en común como la desaparición de un niño y cierto aire sobrenatural, pero en cuanto a ritmo narrativo y nivel de enganche la diferencia es abismal, sobre todo en la segunda mitad. Lee el resto de la entrada »
The Bold Type (ABC Family) da una impresión equivocada: la de serie superficial para chicas. Casi lo mismo que le pasó en su día (y le sigue pasando) a la mítica Sexo en Nueva York. Pero Carrie y compañía ya se han hecho mayores y el relevo generacional lo ha tomado este grupo de milenials: Jane Sloan, Kat Edison y Sutton Brady, tres veinteañeras que trabajan en la revista de moda Scarlet y que viven su vida de acuerdo a la nueva ética y usos de su generación. Lee el resto de la entrada »
Cuando una primera temporada consigue alcanzar los niveles de intensidad dramática y excelencia que logró The Crown, la segunda temporada suele comenzarse con cierto escepticismo. En este caso, el escepticismo se ha volatilizado para dejar paso al asombro y la sensación de plenitud que uno siente ante una gran obra. Porque Peter Morgan, su creador, ha demostrado una maestría única para narrar la historia de la reina Isabel II de Inglaterra, tratando a la figura con respeto pero, al mismo tiempo, sin eludir sus defectos. Lee el resto de la entrada »
Lo voy a confesar nada más empezar: aguanté veinte minutos. Algunos os rasgaréis las vestiduras y clamaréis al cielo por mi falta de profesionalidad («se ha hecho un Boyero», diréis), pero una ya tiene experiencia en estas lides y hay horrores demasiado ominosos como para hacerles frente, creedme. Porque Las chicas del cable tiene un guion terrible por lo cursi y, encima (esto es lo peor), pretende hacernos tragar un culebrón (lo llaman melodrama romántico) como una serie feminista utilizando un reparto protagonista femenino y la temática de la incorporación de la mujer al mundo laboral cuando, en realidad, lo que prima es el tono de novela. Lee el resto de la entrada »
Es excelente. Posee un guion sólido con grandes diálogos, una fotografía esplendida de la que apetece ver en cine y personajes memorables, entre los que destaca Frank Griffin (Jeff Daniels), uno de los mejores villanos que ha dado últimamente la televisión. Sin embargo, Godless no es la serie feminista que nos vendieron. Es cierto que hay personajes femeninos fuertes: Merritt Wever interpreta a Mary Agnes, una independiente mujer que viste de hombre y es lesbiana, y Michelle Dockery es Alice Fletcher, una viuda que trabaja duro para sacar adelante su rancho al margen de la comunidad de La Belle. Pero el eje de la serie gira en torno al triángulo conformado por el forajido Roy Goode, el despiadado Griffin y Bill McNue (Scoot McNairy), un sheriff medio ciego en busca de Griffin. Lee el resto de la entrada »
