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El cielo sobre Tatooine

Un travelling por el cine más actual con flashbacks al clásico.

Archivo de la categoría ‘Cine fantástico’

Eli Roth, de la “porno tortura” al cine fantástico para todos los públicos

Cápsulas de cine

Eli Roth era uno de esos directores necesitados con urgencia de un gran éxito en cines. El justiciero, remake de El justiciero de la ciudad que encumbró a Charles Bronson en el cine de acción de los 70, pasó sin pena ni gloria pese a contar con Bruce Willis. Toc Toc (2015), thriller erótico con Keanu Reeves y una pareja de chicas sexy y aparentemente desvalidas, formada por Ana de Armas y la chilena Lorenza Izzo, se estrenó entre nosotros directamente en Blu-ray, DVD y streaming.

Otro tanto le ocurrió a ese intento de resurgir el subgénero de caníbales, y que tanto éxito había cosechado en los 70, titulado El infierno verde (2013), nuevamente con Lorenza Izzo y estrenada en poquísimas salas antes de lanzarse al mercado doméstico. Propuestas que solo parecían tener cabida en certámenes especializados, como el de Sitges. Y estamos hablando del director que prometía en su debut en Cabin Fever (2002) o que en el díptico Hostel (2005 y 2007) hizo que la revista New York Magazine calificara su obra de “torture porn” por su contundente violencia gráfica basada en el sadismo y las torturas, una forma de mostrarla “cercana al placer sexual”.

Eli Roth

( Eli Roth en la première de ‘La casa del reloj en la pared’ ®GTRES )

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Las otras monjas más terroríficas que ha dado el cine

Listas de cine

La monja (The Nun, 2018), enmarcada en el universo terrorífico de Expediente Warren, está arrasando en los cines. Pero antes que ella ha habido numerosas religiosas que han metido (o intentado) meter el miedo en el cuerpo al personal.

Las siervas de Dios transformadas en esclavas del Diablo o víctimas de espeluznantes posesiones demoníacas dan para mucho morbo.

La-monja-2018

( ‘La monja’ ©Warner Bros )

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‘Glass’ de Shyamalan nos ha dado el mejor póster del año

Cápsulas de cine

El cartelismo de cine es también todo un arte. El noble fin de diseñar pósters que sean lo más atractivos posibles, resaltando en grande los rostros y figuras de sus estrellas, recogiendo alguno de los momentos más memorables de la película, de un llamativo o colorido o magníficos en su austeridad u originalidad. Diseños que nos impiden apartar la mirada durante un buen rato.

La mayoría caen en lo evidente o en seguir las pautas generales. Limitarse a mostrar a sus protagonistas, en primer plano o en acción. Una colección rutinaria de diseños y poses. Tampoco faltan los que copian sin rubor los diseños de otros que han funcionado. Así que, ¡cómo se agradece encontrarse con una joya! Hace muy pocos días, Internet ardió en comentarios positivos cuando Shyamalan descubrió, en su cuenta de Twitter, el primer póster de Glass, el crossover entre El protegido y Múltiple.

Glass 2018 poster

( Vía: @MNightShyamalan )

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‘Hereditary’, maldita genial película de terror

En pantalla

A Annie Graham (Toni Collette) parece acosarla una extraña maldición en su legado familiar. Algo oscuro, diabólico e ineludible que también se cierne sobre sus hijos, al joven Peter (Alex Wolff) y a su hija de 13 años Charlie (Milly Shapiro). Algo cuya amenaza se manifiesta aún con más fuerza después de la reciente muerte de su madre y abuela de sus retoños.

A los buenos aficionados al género de terror seguro que no les hará falta presentar Hereditary, aclamada por la crítica desde su presentación en el Festival de Sundance. Para quiénes esperen una convencional película en la que más o menos sucedan muchas muertes y sustos, ideal para una multisala, puede que la expectación y las excelentes valoraciones les juegue una muy mala pasada.

Hereditary 2018

( ©DeaPlaneta )

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‘Jasón y los argonautas’, imaginación al poder

Encuadres

El sueño de cualquier niño o niña, el de sus muñecos preferidos y con los que ha imaginado mil y una aventuras a su manera, cobrando vida propia. Puede que estemos en la era digital, de los videojuegos, Internet o los efectos especiales generados por elaborados programas de ordenador, pero lo encanto de lo físico y palpable debe seguir vigente.

Jasón y los argonautas era el sueño de un niño que se hizo mayor, el del Harry Harryhausen, discípulo del maestro y pionero de los efectos visuales Willis H. O’Brien (el creador de King Kong, el clásico de los años 30), buceando en el mundo de monstruos y héroes, de dioses y mortales, de criaturas horripilantes, héroes cachas y princesas con cinturas de ensueño de la mitología griega.

Jason y los argonautas (1963)

( ©Sony )

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Terrores veraniegos

Listas de cine

¿Es el verano un buen momento para estrenar una de terror? Tiburón batió todos los récords de taquilla en el verano de 1975, pero tal vez sea de septiembre a noviembre el periodo más propenso a acoger las películas de miedo.

El mismo año pasado It llegó en septiembre, por no hablar de las sagas de Saw, Paranormal Activity o Pesadilla en Elm Street y otros títulos de referencia como La matanza de Texas (en octubre de 1974) o La noche de Halloween (en octubre de 1978). En cambio, El exorcista se estrenó en los cines norteamericanos al día siguiente de Navidad, el 26 de diciembre de 1973.

Hereditary

( ‘Hereditary’ ®DeaPlaneta )

El periodo estival siempre ha sido propicio para ubicar posibles grandes éxitos, y naturalmente el género ha vivido taquillazos acogiéndose a los calores veraniegos y amparándose en la oscuridad de las salas de cine, desde El proyecto de la bruja de Blair (julio de 1999) a Expediente Warren (julio de 2013) pasando por clásicos más añejos como Poltergeist (junio de 1982), Terror en Amityville (julio de 1979) o La profecía (junio de 1976).

En nuestros cines, una de las películas revelación del pasado año fue precisamente la película de terror Verónica, de Paco Plaza, y se estrenó el 25 de agosto.

En la cartelera tenemos desde hace un par de semanas Los extraños: cacería nocturna y, desde este viernes, No dormirás con Belén Rueda y Natalia de Molina, o la adaptación del anime Tokyo Ghoul. Y aunque algunas de ellas no sean de terror puro y duro, aún queda un buen puñado por llegar.

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¿Es ‘El reino caído’ la mejor de las secuelas de ‘Jurassic Park’?

Encuesta

Será más de lo mismo, pero el público ha acudido en masa el pasado fin de semana para ver la nueva entrega jurásica, y con el aliciente añadido de que ha sido dirigida por Juan Antonio Bayona.

Lo que nos lleva también a convencernos de que la anterior, hace tres años, de Jurassic World con Chris Pratt y Bryce Dallas Howard nos dejó con ganas de más: más dinosaurios, más isla Nublar, más giroesferas transparentes, más gente gritando y corriendo (con o sin tacones).

Muchas de las críticas publicadas, en papel o a través de estos mundos de Internet, destacaban que la de Bayona era la mejor de las películas de la saga después de la primera, la que Spielberg estrenó hace 25 años. Entre lo que me llamó la atención en algunos medios internacionales, en principio menos predispuestos a rendirse fácilmente a los méritos del cineasta barcelonés, es que su labor en la dirección también recibía elogios, que la película también era una digna secuela, pero que en cualquier caso la principal causa de sus males residía en que tal vez la saga se estaba repitiendo y agotando, en recursos e ideas.

Jurassic World: El reino caído (Jurassic World: Fallen Kingdom)

( ©Universal )

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El bebé de Rosemary cumple 50 años, ‘La semilla del diablo’

Encuadres

Un joven matrimonio, un actor sin suerte (John Cassavetes ) y una ama de casa (Mia Farrow), se instalan en su nuevo apartamento de Nueva York haciendo caso omiso de los chismes que se cuentan sobre satanismo y sacrificio de recién nacidos que ocurrieron en ese mismo edificio.

Solo era el punto de partida del best-seller de Ira Levin publicado en 1967 y que el productor y director William Castle se había empeñado en trasladar a imágenes. Pero uno de los mandamases de Paramount Pictures, Robert Evans, prefirió confiar en un joven, brillante, raro y egocéntrico director polaco, un enfant terrible que había sorprendido con absorbentes historias dotadas de una fuerte y original carga psicológica como Repulsión (1965) o Cul-de-sac (1966), o con una delirante parodia del género de terror, El baile de los vampiros (1967).

La semilla del diablo

( ©Paramount Pictures )

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‘Vengadores: Infinity War’, ¿saturación o auge de los superhéroes?

Cápsulas de cine

No son pocas las voces de grandes cineastas que han vaticinado el fin o el hartazgo del público hacia el cine de superhéroes. Uno de ellos el rey de los blockbusters de las últimas décadas, James Cameron (vía IndieWire): “Espero que dentro de poco empecemos a cansarnos de los Vengadores (…) No es que no me gusten las películas. Es que, vamos chicos, hay otras historias que contar además de machos con hiper gónadas, sin familias y desafiando a la muerte y destrozando ciudades por el camino durante dos horas”.

Sin pelos en la lengua, muy duros, se han manifestado directores como David Cronenberg (2012, en The Hollywood Reporter) “Una película de superhéroes es por definición un cómic. Es para niños. Adolescente en su núcleo. Este ha sido siempre su encanto y pienso que la gente que dice cosas como El caballero oscuro: La leyenda renace es una obra maestra simplemente no sé de qué carajos están hablando. Pienso que sigue siendo Batman corriendo con una estúpida capa. O el mexicano Alejandro González-Iñárritu, dos veces ganador del Óscar (uno de ellos por la sarcástica Birdman), y que aún es más contundente. Ha llegado a calificarlas de “veneno” o “genocidio cultural” (2014, en Deadline).

Vengadores: Infinity War

( ‘Vengadores: Infinity War’ ©Vanity Fair / Marvel – Disney )

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‘La noche de Walpurgis’: Un hombre lobo llamado Paul Naschy

Encuadres

La noche del 30 de abril al 1 de mayo es la Noche de Walpurgis, la de las brujas, una fiesta pagana que se celebra en países de la Europa central y del norte. El mito recoge que durante esta oscura jornada brujas y hechiceras aprovechan para campar a sus anchas, entre hogueras, ritos satánicos y escobas voladoras, en un aquelarre al que también se le suman los hombre lobo.

La noche de Walpurgis (1970) dirigida por León Klimovsky la invoca con una trama que enfrentará al hombre lobo con una vampira, la condesa Dárvula de Nadasdy (Patty Shepard), inspirada en el siniestro personaje histórico de la condesa Erzsébet Báthory de infausta leyenda negra a partir de inicios del siglo XVII, acusada de usar la sangre de vírgenes y muchachas como tratamiento para mantenerse bella y joven. En esos años 70, la condesa ficticia de la película de Klimovsky se proponía volver a la vida y aprovechar el enorme poder mágico de la noche de Walpurgis para invocar al mismísimo Diablo y dominar la Tierra. Pero la gran estrella de la función era el licántropo que inmortalizó Paul Naschy.

La noche de Walpurgis

( ©Divisa Red )

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