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El cielo sobre Tatooine

Un travelling por el cine más actual con flashbacks al clásico.

Archivo de la categoría ‘Blockbusters’

‘Glass’ de Shyamalan nos ha dado el mejor póster del año

Cápsulas de cine

El cartelismo de cine es también todo un arte. El noble fin de diseñar pósters que sean lo más atractivos posibles, resaltando en grande los rostros y figuras de sus estrellas, recogiendo alguno de los momentos más memorables de la película, de un llamativo o colorido o magníficos en su austeridad u originalidad. Diseños que nos impiden apartar la mirada durante un buen rato.

La mayoría caen en lo evidente o en seguir las pautas generales. Limitarse a mostrar a sus protagonistas, en primer plano o en acción. Una colección rutinaria de diseños y poses. Tampoco faltan los que copian sin rubor los diseños de otros que han funcionado. Así que, ¡cómo se agradece encontrarse con una joya! Hace muy pocos días, Internet ardió en comentarios positivos cuando Shyamalan descubrió, en su cuenta de Twitter, el primer póster de Glass, el crossover entre El protegido y Múltiple.

Glass 2018 poster

( Vía: @MNightShyamalan )

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Dwayne Johnson es el rey del cine de acción actual

Cápsulas de cine

Me llama la atención desde que lo vi, hace semanas, primero por Internet después físicamente como enorme cartel en el vestíbulo de unas salas de cine. Se trata del póster de El rascacielos (Skyscraper), la nueva película que protagoniza Dwayne Johnson.

No es que sea ninguna obra de arte ni una maravilla del Photoshop. Más bien al contrario, no tiene nada de especial, ni de original, vistoso o genial en su diseño. Lo que me parece notorio es que le basta con mostrar al actor ocupando todo el cuadro y en una situación de peligro. Dwayne Johnson agarrado, y con solo una mano, en el borde exterior de un enorme edificio en llamas, con el vértigo del suelo a sus pies, los nudillos ensangrentados y el rostro ennegrecido por el humo. Al cartel promocional de El rascacielos no le hace falta más para venderse. Es una película de Dwayne Johnson, todo un género en sí mismo.

El rascacielos - Dwayne Johnson

( ©Universal )

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Hace ya 15 años de ‘Buscando a Nemo’

Encuadres

Estaba el Elegido, un hombre destinado a acabar con la esclavitud de los humanos, viviendo en la realidad virtual de un programa informático creado por la Inteligencia Artificial de las máquinas. El de Neo (Keanu Reeves) era uno de los regresos “más esperados de la historia del cine” con Matrix Reloaded (y en noviembre Revolutions, el cierre de la trilogía).

Disney también tenía a punto una prometedora película inspirada en una de las atracciones de sus parques temáticos, Piratas del Caribe: La maldición de la Perla Negra; y se produciría otro retorno, el de Schwarzenegger con Terminator 3: La rebelión de las máquinas. Pero en esa temporada de grandes estrenos veraniegos de 2003, que empezaba en mayo, y entre tantos protagonistas temerarios y personajes con poderes sobrehumanos se colaron otros héroes, mucho más diminutos, vulnerables y, digamos, que casi humanos. Eran los pececitos de Buscando a Nemo (Finding Nemo) codirigida por Andrew Stanton y Lee Unkrich.

Buscando a Nemo

( ©Pixar/Disney )

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¿’Han Solo’ demuestra que el público se está cansando de ‘Star Wars’?

Cápsulas de cine

¿Es Han Solo un indicio de que el público empieza a estar algo saturado de Star Wars? Disney está poniendo toda la carne en el asador desde que adquirió los derechos de la famosa saga galáctica creada por George Lucas. Nueva trilogía, spin-off, precuelas… El pasado viernes 25 de mayo llegaba a los cines la nueva entrega, dedicada a un jovenzuelo Han Solo, y la cuarta película del universo warsie en apenas dos años y medio. Tampoco se escatimaron gastos y medios en su realización, unos 250 millones de dólares y que incluso superan los 215 que costó Los últimos Jedi.

Las previsiones más optimistas vaticinaban que Han Solo: Una historia de Star Wars podía recaudar entre 115 y 170 millones de dólares en su primer fin de semana en Estados Unidos, y una cantidad similar en el resto del mundo (un total de entre 230 y 340 millones en sus primeros tres días). Pero la realidad ha sido de un marcado sabor a decepción. En Norteamérica ha debutado con 84,7 millones (a falta de sumarle los ingresos, que serán elevados, de este lunes 28 de mayo, festividad del Memorial Day), y a nivel mundial parece que se quedará en “solo” unos 168.

Han Solo: Una historia de Star Wars

( ©Disney / Lucasfilm )

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Jason Statham se las verá con un enorme tiburón jurásico en ‘Megalodón’

Cápsulas de cine

Los dinosaurios de Jurassic World: El reino caído no serán las únicas criaturas prehistóricas que podremos encontrar en la gran pantalla en las próximas semanas. Hay otra propuesta, y además toda una superproducción, a punto para estrenarse. Su título es Megalodón (The Meg), el nombre de una gigantesca especie de tiburón blanco, el mayor depredador que habitó bajo los océanos hace 2,5 millones de años.

En las mismas islas Canarias se han hallado restos de este animal que medía 20 metros de largo y podía pesar hasta 100 toneladas. ¡Cómo para tener uno en el acuario de casa! La película será, digamos que más o menos, una especie de “reversión” del Tiburón de Spielberg que causó furor en verano de 1975, pero en tamaño muy extra grande; y una “versión” también a lo grande de la descacharrante saga Mega Shark cuyas producciones siempre han contado con un presupuesto ínfimo. Al frente del grupo para combatir al monstruo acuático no estará el jefe de policía Brody (Roy Scheider) sino un experto buzo llamado Jonas Taylor, interpretado por el británico Jason Statham.

Megalodon

( ©Warner Bros )

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El personaje más carismático de ‘Han Solo’ no es humano

Cápsulas de cine

El cine más comercial y los personajes más mediáticos en el territorio del cine de autor. El Festival de Cannes casi siempre programa alguna de las superproducciones que prometen arrasar en taquilla. Hace una década fue El reino de la calavera de cristal, la esperadísima cuarta entrega de Indiana Jones, en 2011 Piratas del Caribe: En mareas misteriosas o ración doble en 2015 con Mad Max: Furia en la carretera y Del revés. Aunque el pasado año, por ejemplo, no hubo ningún blockbuster hollywoodiense.

Esta edición albergaba el estreno europeo (la primicia mundial fue cinco días antes, el 10 de mayo en Los Angeles) de Han Solo: Una historia de Star Wars. No era la primera película basada en el universo galáctico ideado por George Lucas en presentarse en la Croissette. En 2005 ya se proyectó La venganza de los Sith. Así que lógica expectación y un reparto protagonizado por Alden Ehrenreich como el contrabandista espacial más famoso del cine, acompañado de Emilia Clarke, Thandie Newton, Woody Harrelson, Paul Bettany o Donald Glover (secundario, pero en una de las intervenciones más aplaudidas) como Lando Calrissian, el no menos pillo amigo-enemigo de Han Solo. Aunque a juzgar por las primeras impresiones el que más ha caído en gracia, a pesar de sus escasas escenas y frases, no es de apariencia humana. Y no se trata del mítico e imprescindible Chewbacca (que también está allí) sino de L3-37.

L3-37 - Han Solo: Una historia de Star Wars

( ©Disney / Lucasfilm )

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Rambo vuelve y cruzará la frontera con México

Cápsulas de cine

Los grandes guerreros no se jubilan. O al menos así lo piensa Sylvester Stallone que planea, a sus 71 años, el regreso de John Rambo una década después de su última aventura cinematográfica y 36 años después de la primera, Acorralado (First Blood, 1982).

Casi todo decidido en un rodaje que podría empezar el 1 de septiembre, según informa Deadline. Pero antes solo falta tantear si una nueva película, y que sería la quinta del personaje, podría llegar a interesar. Uno de los impulsores, el productor Avi Lerner, comprobará en el Festival de Cannes, que empieza este martes 8, si el proyecto tendría una buena acogida de cara a obtener distribución en los mercados internacionales.

John Rambo 2008

( ©Lionsgate )

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‘Vengadores: Infinity War’, ¿saturación o auge de los superhéroes?

Cápsulas de cine

No son pocas las voces de grandes cineastas que han vaticinado el fin o el hartazgo del público hacia el cine de superhéroes. Uno de ellos el rey de los blockbusters de las últimas décadas, James Cameron (vía IndieWire): “Espero que dentro de poco empecemos a cansarnos de los Vengadores (…) No es que no me gusten las películas. Es que, vamos chicos, hay otras historias que contar además de machos con hiper gónadas, sin familias y desafiando a la muerte y destrozando ciudades por el camino durante dos horas”.

Sin pelos en la lengua, muy duros, se han manifestado directores como David Cronenberg (2012, en The Hollywood Reporter) “Una película de superhéroes es por definición un cómic. Es para niños. Adolescente en su núcleo. Este ha sido siempre su encanto y pienso que la gente que dice cosas como El caballero oscuro: La leyenda renace es una obra maestra simplemente no sé de qué carajos están hablando. Pienso que sigue siendo Batman corriendo con una estúpida capa. O el mexicano Alejandro González-Iñárritu, dos veces ganador del Óscar (uno de ellos por la sarcástica Birdman), y que aún es más contundente. Ha llegado a calificarlas de “veneno” o “genocidio cultural” (2014, en Deadline).

Vengadores: Infinity War

( ‘Vengadores: Infinity War’ ©Vanity Fair / Marvel – Disney )

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‘Black Power’ con ‘Black Panther’

Cápsulas de cine

En poco menos de un año, el cine realizado por afroamericanos ha logrado tres incuestionables hitos. En los Óscar del pasado año, Moonlight se alzó con la estatuilla a la mejor película. Prácticamente coincidió con otro acontecimiento, nada calculado ni previsto. Dos días antes, el viernes 24 de febrero, llegaba a las pantallas norteamericanas el thriller Déjame salir (Get Out). La propuesta de Jordan Peele recogió instantáneamente las mejores alabanzas y puntuaciones por parte de la crítica.

Era la revelación del año en Estados Unidos y nada menos que para una película de género fantástico (aunque para los Globos de Oro tuviera que promocionarse como “comedia”). Y ahora, el pasado fin de semana se constata que, lejos de los pronósticos más optimistas, Black Panther, dirigida por Ryan Coogler y la aventura cinematográfica en solitario del primer superhéroe africano (y, ¿por qué no decirlo? un superhéroe secundario, sin la popularidad ni el tirón de otros), ha arrasado en los cines norteamericanos. 242,2 millones de dólares (197 millones en euros) recaudados de viernes a lunes. El segundo mejor estreno de toda la historia en cuatro días.

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‘Jumanji’, una nueva partida que ya es rentable en taquilla

En pantalla

Jumanji: Bienvenidos a la jungla 2017

( ©Sony )

Siempre contemplo con cierto recelo las películas de acción y fantasía protagonizadas por Dwayne Johnson. Son pura serie B, muy modestas tanto en planteamientos como en pretensiones. Cine para ver y olvidar, o simplemente para no ver. Viaje al centro de la Tierra 2: La isla misteriosa (2012), Hércules (2015), San Andrés (2015) o Baywatch. Los vigilantes de la playa (2017) el pasado verano serían oportunos ejemplos. Tampoco es que sea especialmente admirador de Jumanji (1995), una de las interpretaciones más recordadas de Robin Williams y buen cine familiar de aventuras que adhirió a su causa (cinéfila) numerosos fans.

Así que poco o nada me esperaba de esta secuela dirigida por Jake Kasdan. Jumanji: Bienvenidos a la jungla ha sido recibida con bastante frialdad por la crítica y, digamos, que moderadamente bien por el público. Por ello tal vez haya sido una sorpresa. Me ha parecido muchísimo más digna y entretenida de lo que esperaba. Adaptándose a los nuevos tiempos, la vuelta de tuerca consiste en que sean los “jugadores” los que entren en el mundo de Jumanji a través de un videojuego. Adolescentes que se encarnarán en los avatares que han elegido, los de adultos con personalidades y características totalmente opuestas a las que tenían en el mundo real. Todo ello sin abusar de los efectos especiales (tampoco hay tantos) y con una muy buena química entre sus protagonistas: Karen Gillan, Jack Black, Kevin Hart y Dwayne Johnson. La textura es muy similar precisamente al cine que podía hacerse a mediados de los 90. Lo peor, un villano que no está a la altura.

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