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El cielo sobre Tatooine

Un travelling por el cine más actual con flashbacks al clásico.

Archivo de la categoría ‘Blockbusters’

El personaje más carismático de ‘Han Solo’ no es humano

Cápsulas de cine

El cine más comercial y los personajes más mediáticos en el territorio del cine de autor. El Festival de Cannes casi siempre programa alguna de las superproducciones que prometen arrasar en taquilla. Hace una década fue El reino de la calavera de cristal, la esperadísima cuarta entrega de Indiana Jones, en 2011 Piratas del Caribe: En mareas misteriosas o ración doble en 2015 con Mad Max: Furia en la carretera y Del revés. Aunque el pasado año, por ejemplo, no hubo ningún blockbuster hollywoodiense.

Esta edición albergaba el estreno europeo (la primicia mundial fue cinco días antes, el 10 de mayo en Los Angeles) de Han Solo: Una historia de Star Wars. No era la primera película basada en el universo galáctico ideado por George Lucas en presentarse en la Croissette. En 2005 ya se proyectó La venganza de los Sith. Así que lógica expectación y un reparto protagonizado por Alden Ehrenreich como el contrabandista espacial más famoso del cine, acompañado de Emilia Clarke, Thandie Newton, Woody Harrelson, Paul Bettany o Donald Glover (secundario, pero en una de las intervenciones más aplaudidas) como Lando Calrissian, el no menos pillo amigo-enemigo de Han Solo. Aunque a juzgar por las primeras impresiones el que más ha caído en gracia, a pesar de sus escasas escenas y frases, no es de apariencia humana. Y no se trata del mítico e imprescindible Chewbacca (que también está allí) sino de L3-37.

L3-37 - Han Solo: Una historia de Star Wars

( ©Disney / Lucasfilm )

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Rambo vuelve y cruzará la frontera con México

Cápsulas de cine

Los grandes guerreros no se jubilan. O al menos así lo piensa Sylvester Stallone que planea, a sus 71 años, el regreso de John Rambo una década después de su última aventura cinematográfica y 36 años después de la primera, Acorralado (First Blood, 1982).

Casi todo decidido en un rodaje que podría empezar el 1 de septiembre, según informa Deadline. Pero antes solo falta tantear si una nueva película, y que sería la quinta del personaje, podría llegar a interesar. Uno de los impulsores, el productor Avi Lerner, comprobará en el Festival de Cannes, que empieza este martes 8, si el proyecto tendría una buena acogida de cara a obtener distribución en los mercados internacionales.

John Rambo 2008

( ©Lionsgate )

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‘Vengadores: Infinity War’, ¿saturación o auge de los superhéroes?

Cápsulas de cine

No son pocas las voces de grandes cineastas que han vaticinado el fin o el hartazgo del público hacia el cine de superhéroes. Uno de ellos el rey de los blockbusters de las últimas décadas, James Cameron (vía IndieWire): “Espero que dentro de poco empecemos a cansarnos de los Vengadores (…) No es que no me gusten las películas. Es que, vamos chicos, hay otras historias que contar además de machos con hiper gónadas, sin familias y desafiando a la muerte y destrozando ciudades por el camino durante dos horas”.

Sin pelos en la lengua, muy duros, se han manifestado directores como David Cronenberg (2012, en The Hollywood Reporter) “Una película de superhéroes es por definición un cómic. Es para niños. Adolescente en su núcleo. Este ha sido siempre su encanto y pienso que la gente que dice cosas como El caballero oscuro: La leyenda renace es una obra maestra simplemente no sé de qué carajos están hablando. Pienso que sigue siendo Batman corriendo con una estúpida capa. O el mexicano Alejandro González-Iñárritu, dos veces ganador del Óscar (uno de ellos por la sarcástica Birdman), y que aún es más contundente. Ha llegado a calificarlas de “veneno” o “genocidio cultural” (2014, en Deadline).

Vengadores: Infinity War

( ‘Vengadores: Infinity War’ ©Vanity Fair / Marvel – Disney )

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‘Black Power’ con ‘Black Panther’

Cápsulas de cine

En poco menos de un año, el cine realizado por afroamericanos ha logrado tres incuestionables hitos. En los Óscar del pasado año, Moonlight se alzó con la estatuilla a la mejor película. Prácticamente coincidió con otro acontecimiento, nada calculado ni previsto. Dos días antes, el viernes 24 de febrero, llegaba a las pantallas norteamericanas el thriller Déjame salir (Get Out). La propuesta de Jordan Peele recogió instantáneamente las mejores alabanzas y puntuaciones por parte de la crítica.

Era la revelación del año en Estados Unidos y nada menos que para una película de género fantástico (aunque para los Globos de Oro tuviera que promocionarse como “comedia”). Y ahora, el pasado fin de semana se constata que, lejos de los pronósticos más optimistas, Black Panther, dirigida por Ryan Coogler y la aventura cinematográfica en solitario del primer superhéroe africano (y, ¿por qué no decirlo? un superhéroe secundario, sin la popularidad ni el tirón de otros), ha arrasado en los cines norteamericanos. 242,2 millones de dólares (197 millones en euros) recaudados de viernes a lunes. El segundo mejor estreno de toda la historia en cuatro días.

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‘Jumanji’, una nueva partida que ya es rentable en taquilla

En pantalla

Jumanji: Bienvenidos a la jungla 2017

( ©Sony )

Siempre contemplo con cierto recelo las películas de acción y fantasía protagonizadas por Dwayne Johnson. Son pura serie B, muy modestas tanto en planteamientos como en pretensiones. Cine para ver y olvidar, o simplemente para no ver. Viaje al centro de la Tierra 2: La isla misteriosa (2012), Hércules (2015), San Andrés (2015) o Baywatch. Los vigilantes de la playa (2017) el pasado verano serían oportunos ejemplos. Tampoco es que sea especialmente admirador de Jumanji (1995), una de las interpretaciones más recordadas de Robin Williams y buen cine familiar de aventuras que adhirió a su causa (cinéfila) numerosos fans.

Así que poco o nada me esperaba de esta secuela dirigida por Jake Kasdan. Jumanji: Bienvenidos a la jungla ha sido recibida con bastante frialdad por la crítica y, digamos, que moderadamente bien por el público. Por ello tal vez haya sido una sorpresa. Me ha parecido muchísimo más digna y entretenida de lo que esperaba. Adaptándose a los nuevos tiempos, la vuelta de tuerca consiste en que sean los “jugadores” los que entren en el mundo de Jumanji a través de un videojuego. Adolescentes que se encarnarán en los avatares que han elegido, los de adultos con personalidades y características totalmente opuestas a las que tenían en el mundo real. Todo ello sin abusar de los efectos especiales (tampoco hay tantos) y con una muy buena química entre sus protagonistas: Karen Gillan, Jack Black, Kevin Hart y Dwayne Johnson. La textura es muy similar precisamente al cine que podía hacerse a mediados de los 90. Lo peor, un villano que no está a la altura.

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‘Bright’: polis rebeldes, orcos y ¿el cine del futuro?

En pantalla

Bright-2017

( ©Netflix )

¿Propuestas como las de Bright serán las que moldearán el futuro de las superproducciones? Los datos de a mediados de noviembre anunciaban que la plataforma Netflix superaba el millón de usuarios, concretamente 1.163.000 según el estudio de la Comisión Nacional de los Mercados y de la Competencia (CNMC). En seis meses había duplicado el número de suscriptores. ¡Una barbaridad! Hace menos de una semana las cifras seguían poniendo de manifiesto el auge (o moda) imparable de Netflix en Estados Unidos: llegaba a más de 50 millones de hogares. Un espectacular crecimiento que constata la normalización de un nuevo modelo para consumir cine, desde el televisor de casa o cualquier dispositivo móvil sincronizado. Y es aquí donde tienen mucho que decir superproducciones tipo Bright, dirigida por David Ayer contando con un presupuesto de más de 90 millones de dólares.

En un momento en el que magníficas o buenas películas pasan prácticamente desapercibidas por las salas de cine o en el que incluso superproducciones diseñadas para arrasar en taquilla acaban pinchando en las grandes salas, para bien o para mal son títulos del calibre de Bright los que, sean mejores o peores, pueden acabar marcando a una nueva generación de espectadores que ya ni siquiera deben salir de su hogar para disfrutar de la más reciente superproducción hollywoodiense el mismo día o semana de su estreno. La película protagonizada por Will Smith y Joel Edgerton, disponible en Netflix desde el 22 de diciembre, no solo es pionera sino que también puede ser sintomática de los nuevos tiempos. Un híbrido, en este caso de Dos policías rebeldes (o Día de entrenamiento) con el universo de Tolkien, el de El señor de los anillos (y algo de Harry Potter). Similar a lo que presentaba Alien nación, con humanos y extraterrestres.

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¿Es ‘Los últimos Jedi’ la más odiada por los fans de toda la saga ‘Star Wars’?

Cápsulas de cine

Luke Skywalker

( ©Lucasfilm / Disney )

Llevarnos de nuevo a esa galaxia muy lejana ha sido una decisión tan complaciente y esperada como… delicada. Teníamos la trilogía original de George Lucas, el inicio de todo, su posterior y discutida precuela centrada en Darth Vader y un universo expandido en forma de decenas y decenas de novelas, cómics y videojuegos. El despertar de la fuerza era un remake, una puesta al día con los más avanzados efectos visuales y sonoros, para contentarnos a nosotros, los fans, y para atraer a su lado a una ingente cantidad de nuevos espectadores. Y estábamos muy pendientes de lo que pudiera depararnos el episodio VIII, Los últimos Jedi en la que Rian Johnson ha tomado las riendas, en la dirección y el control creativo.

Pero algo ha sucedido. No es habitual que en una saga o superproducción de este tipo tenga la respuesta inversa a la acostumbrada, que la crítica haya dicho y escrito maravillas y, en cambio, una parte significativa de los espectadores, especialmente los warsies, se hayan sentido decepcionados. Esto no suele ocurrir en las superproducciones y blockbusters.

En páginas de referencia como Rotten Tomatoes, los usuarios la puntúan con un no especialmente entusiasta 3,3 sobre 5 puntos (por parte de la crítica obtiene un 8,2 de media sobre 10), en Metacritic está ¡suspendida! con un 4,8 sobre 10 (y un 86 sobre 100 de media entre la prensa especializada). En Filmaffinity se amontonan también las opiniones negativas, aunque la contiende queda de momento más equilibrada con un 6,6 de media entre el total de usuarios. Y la más reciente novedad, en la plataforma Change.org (en la que aparecen peticiones contra prácticamente todo) es ilustrativo que un fan, Henry Walsh, haya iniciado una campaña para que se elimine este episodio VIII de la saga, borrarla del universo Star Wars por considerarla totalmente inapropiada con el legado de Luke Skywalker y los héroes que creó George Lucas.

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Kevin Spacey “eliminado” del nuevo tráiler de ‘Todo el dinero del mundo’

Cápsulas de cine

Christopher Plummer

( Christopher Plummer ©GTRES )

TriStar Pictures ha lanzado otro tráiler de Todo el dinero del mundo (All the Money in the World), la nueva película del incansable Ridley Scott y que ha sido noticia reciente porque a principios de este mes el director decidió volver a rodar todas las escenas del defenestrado Kevin Spacey sustituyéndolo por Christopher Plummer. El motivo es notoriamente conocido, las numerosas denuncias por abusos sexuales y quejas por “conducta inapropiada” que ha ido acumulando. El caso Weinstein destapó la caja de los truenos y el efecto dominó ha llegado hasta el protagonista de House of Cards. La diferencia en este nuevo avance, de medio minuto, es que ya puede verse al veterano Plummer en algunas de las escenas en las que en el anterior tráiler, de hace un par de meses, aparecía Spacey.

La historia está basada en un caso real, la del secuestro en Italia del nieto del multimillonario John Paul Getty, en 1973. A pesar de su enorme fortuna, el magnate del petróleo se negó a pagar el rescate para liberar al joven de dieciséis años. Christopher Plummer, de 87 años, se acerca mucho más a la edad real del personaje (81 años cuando ocurrió el secuestro); mientras que Kevin, con 58, intervenía caracterizado tras una buena aplicación de maquillaje y prótesis para envejecerle. Para la producción, con el rodaje finalizado en agosto, las nuevas escenas han significado un incremento del presupuesto de 10 millones de dólares. Sin ellas habría costado 40. Ridley Scott justificó la necesidad del cambio porque consideraba intolerable la conducta de Spacey, pero también reconociendo que mantenerlo en la película habría afectado su acogida, incluso enfrentándose a posibles boicots: “No podemos permitir que las acciones de una sola persona afecten al buen trabajo que han hecho muchos otros. Es así de simple”.

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‘Blade Runner 2049’, ¿éxito o fracaso?

Cápsulas de cine

Blade-Runner-2049-t

( ©Warner Bros )

A estas alturas ya es una certeza. Blade Runner 2049, la esperadísima secuela, para muchos seguidores del original de 1982 de Ridley Scott, ha sido una decepción en taquilla. Y en esta ocasión no parece que en los mercados asiáticos como China o Japón, y en los que otras películas de fantasía o ciencia-ficción como Terminator: Génesis o Warcraft. El origen lograron salvar la papeleta, acudan al rescate de sus discretas cifras. Sus 150 millones de dólares de presupuesto, a los que hay que sumarle los gastos de promoción y los porcentajes que se quedan exhibidores y distribuidores, necesitarían de una recaudación en cines de por lo menos 375 o 400 millones para empezar a dar beneficios. Hasta este pasado fin de semana solo sumaba 194,1 en todo el mundo.

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Blockbusters veraniegos 2017: Los grandes éxitos y sonoros fracasos

En primer plano

Valerian y la ciudad de los mil planetas

( ‘Valerian y la ciudad de los mil planetas’ ©Entertainment One )

Se confirma que tampoco ha sido un verano excepcional para las grandes superproducciones hollywoodienses, y alguna también europea. En Estados Unidos el éxito más mediático ha sido el de Wonder Woman (en nuestras salas, la aventura en solitario de la superheroína de DC Comics ha pasado más discretamente, con una recaudación de 7 millones de euros y menor repercusión mediática).

Otras se las prometían muy felices como la comedia Baywatch. Los vigilantes de la playa, también Una noche fuera de control (con Scarlett Johansson encabezando un reparto que intentaba emular el éxito de Resacón en Las Vegas) o la animación de Emoji La Película. Tres ejemplos de producciones con presupuestos bajos o medianos, pero que no han logrado cuajar, más bien han acumulado comentarios negativos y se han paseado por los cines sin demasiados espectadores interesados en verlas.

En cuanto a los pinchazos, han sido épicos. Algunas, como La momia protagonizada por Tom Cruise, se han salvado por los pelos gracias a su recaudación internacional (y nuevamente el mercado Chino que, por ejemplo, a esta nueva versión de La momia le ha reportado más de 91 millones de dólares, evitando que el fracaso fuera colosal).

La siguiente lista se basa en una aproximación de pérdidas y beneficios, no oficial, tampoco exacta (hay bastantes variables a tener en cuenta en cada caso). He utilizado una fórmula muy simple: multiplicar el presupuesto de la película por 2,5 (es decir, añadir al presupuesto los gastos de promoción o la parte que se quedan distribuidores, exhibidores o impuestos entre otras cantidades), y el resultado restarlo de la recaudación mundial obtenida. La cifra daría esa idea aproximada de lo rentable o ruinosa que ha podido ser la inversión en la producción.

Las películas contabilizadas se corresponden con las estrenadas en nuestros cines desde el 25 de mayo al 25 de agosto.

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