Cápsulas de cine

Primero de todo, presentar mis respetos a Joaquín Reyes y Ernesto Sevilla. Son unos maestros del humor y de un humor que ha creado escuela. Pero tampoco es el más idóneo para una gala como la de los Goya, dirigida a un público muy variado, muy distinto al de sus seguidores habituales, y menos si, como ocurrió la pasada noche, no están especialmente inspirados.

Es un humor surrealista también basado en silencios y en expresiones faciales que solo sirvieron para cortar el ritmo de la ceremonia o para que esta se nos hiciera aún más larga y pesada. Si además se le echa mano con demasiada frecuencia a una comicidad burda y escatológica la cosa solo puede ir a peor.

Decir, por ejemplo, que Handia (que se llevó 10 cabezones, pero no el de mejor película) es como de ciencia-ficción porque «al final hay un vasco que folla» no es precisamente brillante. Y este es un humor simple, más propio de las «españoladas» que se hacían a finales de los sesenta y en los setenta. Otros de los gags, con las típicas interacciones con las celebridades, cineastas e intérpretes del patio de butacas se notaban demasiado preparados. Artificiales.

( Ernesto Sevilla y Joaquín Reyes en los Goya 2018 ©GTRES )

A raíz del escándalo de Harvey Weinstein y la apertura de la caja de Pandora de los abusos sexuales en Hollywood, en el mundo del cine y la moda, también se convirtió en la gala de las mujeres, dedicada a reivindicar más dignidad, respeto e igualdad. Pero se daba el caso que la gala estaba presentada por dos hombres. Por ello, la presencia de Joaquín Reyes y Ernesto Sevilla se redujo para que entraran en escena monólogos de mujeres, y personajes femeninos, como Cristina Castaño, Paquita Salas (interpretada por el actor nacido en Las Palmas de Gran Canaria, pero que se considera gallego, Brays Efe) o Pepa Charro (la «Terremoto de Alcorcón»).

Lo que salvó «la gala de las mujeres», y lo que aportó los mejores momentos de la noche, estuvo en el saber estar de Marisa Paredes, homenajeada con el Goya de Honor; las directoras Isabel Coixet (que no espera que acabaría llevándose los grandes premios de la noche por La librería) y Carla Simón, mejor dirección novel por Estiu 1993.

O una Nora Navas (vicepresidenta de la Academia) emocionada ante el despliegue de abanicos rojos con el lema #MASMUJERES; y en lo espontáneo y natural de las reacciones de algunos de los ganadores, caso de una Nathalie Poza espléndida al recoger su galardón por No sé decir adiós y unas palabras preciosas: «Si hay alguna chavala que quiera dedicarse a esto ahí fuera, salta, abraza tus heridas y conviértelas en arte».

( Julita Salmerón en el Goya a mejor documental ©GTRES )

Y, cómo no, el torrente de naturalidad y frescura de la intervención de Julita Salmerón, la madre del cineasta Gustavo Salmerón y ambos en el atril recogiendo el premio al mejor documental por Muchos hijos, un mono y un castillo. «No puedo sujetar este monstruito, guárdatelo tú» o ese maravilloso comentario de «¡Que me van a conocer en toda España, ya no voy a poder ir a la compra con el carrito!”.

Entre los momentos más destacados quedará también el ¡zasca! de Leticia Dolera, una de las actrices abanderadas de la causa feminista en España, a Joaquín Reyes. Después de que este se acomodara, más o menos, entre las butacas con un, a ver que os doy «culo o huevera» (así era el nivel de ingenio que se gastaba) para hablar sobre el mansplaining (la condescendencia y paternalismo del hombre a la hora de explicarle ciertas cosas a la mujer, como si fuera tonta).

Ella acabó desvinculándose de la parrafada-gag que le acababa de soltar para recordarle que la cuestión tal vez requiriera de un tratamiento menos frívolo y aguado: «Os está quedando muy bien la gala, un campo de nabos feminista precioso».

.@LeticiaDolera: «Un campo de nabos feminista precioso» #Goya2018 https://t.co/OURipiHieu pic.twitter.com/VvbDQDqX8z

— La 1 (@La1_tve) 3 de febrero de 2018

Seguramente por este corte de Leticia Dolera o por uno de los peores gags vistos en la gala, en una de las peores de las 32 ediciones de los Goya, se recordará la participación de Joaquín Reyes y Ernesto Sevilla. Un gag que empieza, primero, con Ernesto Sevilla enviando al rapero El Langui, discapacitado físico, a los bastidores para ir a buscar a su compañero Joaquín, diciéndole (en otra muestra de humor fácil y poco afortunado) que fuera rápido, «vuela», y una vez dentro recibiendo una vomitada (que no pintaba nada) de Joaquín en toda la cara.

El público (y probablemente los telespectadores también) se quedaron sorprendidos. Sin atisbo alguno de reírse. Enmudecidos. Era casi el inicio, aún quedaban más de dos horas y media por delante. Parecía que la función no podía ir a peor. Ser presentador de los Goya no es nada fácil, pero definitivamente, el humor chanante tampoco estuvo a la altura (al menos el remate final con el guiño a los Monty Python, un pie aplastando la interpretación musical del dúo de presentadores, sí fue de aplauso).

En cuanto a lo demás. No se trata solo de «feminazis» o de sentirse uno perseguido por ser hombre sino de que hay mucho que avanzar en cuanto a educación y respeto, empatizar, acercar posturas y restar odios, en todos los ámbitos.

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