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La B.S.O. de ‘Chappie’, otra notable composición de Hans Zimmer

Chappie BSO

Nueva banda sonora musical de Hans Zimmer después de la brillante partitura que compuso para Interstellar. Para la película de ciencia-ficción del sudafricano Neill Blomkamp mantiene su inconfundible sello (y también el contar con colaboradores para los retoques y añadidos). Capaz de adentrarse en lo íntimo y en el terreno de los sentimientos,  y sobre todo de ofrecer grandes dosis de épica.

Lo grandilocuente, la épica y la aventura forman parte de sus leiv motivs más retentivos. Aún recuerdo en sus inicios las músicas para Rain Man o Paseando a Miss Daisy. Después llegarían Amor a quemarropa o la apabullante La roca (con Harry Gregson-Williams y Nick Glennie-Smith). De las más recientes, Origen me sigue pareciendo su gran obra maestra. Es inaudito que sólo tenga el Oscar por El rey León.

Para Chappie ha acudido a la música electrónica, con pasajes que incluso recuerdan al sonido de antiguos videojuegos, los propios de la temática de la robótica… o el estilo de Vangelis o Giorgio Moroder. Muy justificado en el caso de la película de Blomkamp que rememora títulos míticos ochenteros como Cortocircuito o RoboCop.

Entrañable, rotunda en algunos momentos, Chappie es otra de sus obras surgidas de los estudios de la productora Remote Control Productions (antes denominada Media Ventures), fundada por el propio Zimmer junto con Jay Rifkin, y en este caso ha contado con Steve Mazzaro y Andrew Kawczynski para la música adicional. Ambos también le acompañaron en la partitura para The Amazing Spider-Man 2: El poder de electro (formando parte de un grupo autodenominado “The Magnificent Six”, en referencia a los supervillanos Seis siniestros).

Para la escucha, los temas que he elegido son We Own this Sky y The Only Way Out of This:

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¿Qué músicas se escuchan en los tráilers de las películas?

Les gusta llamarse “librerías de música”. Son empresas productoras de música con compositores que crean temas (normalmente agrupados en álbumes) para que sean utilizados en tráilers de películas, series, videojuegos o publicidad. No están pensados ni compuestos para ninguna obra en particular.

Two Steps From Hell, Warner Chappell, Confidential Music Group, Immediate Music o Audio Network en España son algunas de estas iniciativas que han proliferado en los últimos años. Pueden llegar a cobrar unas tarifas de entre 5.000 o 12.000 dólares (entre más de 4.000 y casi 10.000 euros) por un tema de su variado catálogo para uso internacional, y cada pieza la pueden “vender” varias veces. Por ejemplo, Heart of Courage, de Two Steps from Hell, fue utilizada para la promoción de Las crónicas de Narnia: La travesía de los viajeros del alba, la serie documental Planeta helado de la BBC, el DVD de Origen secreto: la historia de DC Comics o el videojuego de rol Mass Effect 2.

En el cine ocurre que cuando se lanzan  los primeros tráilers, meses o incluso un año o más antes que la película se estrene, la banda sonora original no está ni hecha (en ocasiones ni siquiera se sabe quien será su compositor). Acostumbra a ser uno de los últimos elementos en añadirse, ya con el filme terminado o con la postproducción prácticamente completada.

Entonces, uno de los recursos son las “librerías de cine” (otros son usar temas clásicos, canciones o músicas de otras películas), también para darle a esos primeros avances un acompañamiento musical lo más efectista posible, y que luego no formarán parte del soundtrack oficial.

En el tráiler de Exodus: Dioses y reyes, de Ridley Scott, se escucha la canción Midnight de Coldplay y el resultado final no podrá ser más distinto, pues la música será del donostiarra Alberto Iglesias.

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