Lo de que Westworld es la nueva Juego de Tronos surgió como una de esas comparaciones oportunas que utilizamos los espectadores para categorizar lo que vemos y los columnistas para ayudar a los lectores a saber a lo que se enfrentan. Lo nuevo de HBO tiene ciertos puntos en común con la veterana, pero no son precisamente creativos. Es cierto que comparten la apuesta por géneros antes denostados, la fantasía y la ciencia ficción, y sobre todo coinciden en el nivel de teorización al que están expuestas, pero es mucho más lo que aún las separa. Westworld, por lo pronto, tiene que descubrir cómo encajar sus piezas. La sensación general es que la ficción de Jonathan Nolan y Lisa Joy no levanta cabeza desde su estreno, que le falta motivación y que se pierde entre las tramas scifi y western, pero aún así merece nuestra paciencia.
Por el momento, Westworld está más sometida a las expectativas del marketing y de HBO que a sus propias virtudes, y las polémicas que se abordan en los medios se sostienen también en eso, ya incluso antes de su debut. La primera de ellas es el uso del sexo y la violencia, cuestión a la que se enfrentan tarde o temprano casi todas las series de la cadena. Westworld no es una ficción especialmente violenta (y menos si tenemos en cuenta que el baremo lo pone Juego de Tronos), pero sí establece un interesante juego de poder y dominación entre los humanos y los robots que habitan su mundo. Es llamativo sobre todo en el caso de las mujeres protagonistas, algo que encuentra conexión con la actualidad. Dolores (Evan Rachel Wood) y Maeve (Thandie Newton) son víctimas de la opresión que utilizarán la violencia para librarse de ella.
Después del gancho, llega la polémica.