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El cielo sobre Tatooine

Un travelling por el cine más actual con flashbacks al clásico.

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Rambo, superhéroe o contra un depredador, Stallone se niega a jubilarse

Cápsulas de cine

Definitivamente es un hombre de acción. Envidiable e incansable a sus 72 años. Stallone está enfrascado en el rodaje de Rambo 5: Last Blood, la que será la despedida del icónico John J. Rambo; y también ha participado en la que sería el adiós de su otro personaje más popular, Rocky Balboa, en Creed II: La leyenda de Rocky, que se estrenará en enero del año que viene.

No es precisamente que le falten proyectos, pero recientemente ha anunciado uno más, Hunter. Tal vez tenía una espinita clavada con el clásico Predator que protagonizó Schwarzenegger en los ochenta, y es que le enfrentaría con una criatura monstruosa e invencible (o casi, teniendo en cuenta que se topará con Sly), mitad humana mitad bestia.

Sylvester Stallone

( Stallone con su esposa Jennifer Flavin en Saint-Tropez, julio de 2018 ®GTRES )

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‘The Night Comes For Us’, ¡esto sí que es cine de acción!

En pantalla

En los setenta y ochenta, con el auge de las antiguas cintas de vídeo domésticas (VHS, Betamax y 2000), eran conocidas como “películas de chinos”. El término hoy en día además de haber quedado desfasado resultaría muy políticamente incorrecto. Se caracterizaban, naturalmente, por estar interpretadas por asiáticos que se daban toda clase de golpes en las luchas cuerpo a cuerpo y pese a recibir una ristra de leñazos, uno tras otro, los encajaban o se levantaban del suelo, como si no hubiera pasado nada, para volver al combate hasta que la llave secreta o magistral de artes marciales de alguno de ellos acababa con su rival.

Eran títulos como El mono borracho en el ojo del tigre (1978) o La serpiente a la sombra del águila (esta con Jackie Chan) entre las más relevantes, y ambos realizados en Hong Kong; y un montón más que quedaron olvidadas con el tiempo. Seguían la estela del maestro, el legendario Bruce Lee, y no tardaron en aparecer las producciones y estrellas occidentales, con Jean-Claude Van Damme o Steven Seagal a la cabeza.

The Night Comes For Us

( ‘The Night Comes For Us’ ®Netflix )

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Superhéroes y secuelas: el abrumador dato que demuestra su poder en taquilla

Cápsulas de cine

El dato es inapelable. Solo cinco de las 20 películas más taquilleras en lo que llevamos de año no son secuelas o spin-off ni historias de superhéroes. Y únicamente una de esas cuatro está basada en un guion original para la gran pantalla.

De los 2.046,6 millones de dólares de Vengadores: Infinity War a los 351,3 del largometraje familiar Peter Rabbit (basada en las historias de Beatrix Potter), la primera y la vigésima, de momento, entre las que más han recaudado, habría que buscar en el octavo lugar para encontrarnos con la adaptación de Ready Player One (582,2 millones de dólares) de Spielberg, la primera que no es una de superhéroes o está ligada a otro universo cinematográfico. Y hay otra particularidad, el colosal mercado que representa China.

Vengadores-Infinity-War

( ‘Vengadores: Infinity War’ ©Marvel/Disney )

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14 de las películas imprescindibles vistas en Sitges 2018

Sitges 2018

El Festival de Sitges de este año, en su edición número 51, fue el de Nicolas Cage y Ed Harris, el de los directores Peter Weir, M. Night Shyamalan y John Carpenter (con concierto incluido) o el de la actriz británica Tilda Swinton que acudió a recoger uno de los Grandes Premios Honoríficos que concedía el certamen pese a que esa misma mañana había fallecido su padre.

También estuvieron allí Luis Tosar y Michelle Jenner por La sombra de la ley, Dani Rovira y Julián López por la presentación mundial de Superlópez (que se estrenará el 23 de noviembre), o Hugo Silva y Nathalie Poza por 70 binladens.

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( ©Sitges Film Festival )

Fue también un año en el que la calidad media de las películas, o al menos de la Sección Oficial a Concurso o de las que en principio eran más interesantes, estuvo por encima de otras ediciones. Y también fue un año en el que incremento de la asistencia de público no paró de crecer, casi un 4 % más.

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‘Aterrados’, una insólita muestra de cine de terror argentino

Sitges 2018

La película en sí misma es un fenómeno paranormal. Una rareza que se trate de una producción de terror procedente de Argentina. En los últimos años su cinematografía ha experimentado un leve auge con propuestas de género de bajo presupuesto, aunque tampoco es que hayan logrado trascender demasiado fuera de sus fronteras. Pero intentos ha habido como El eslabón podrido (2015) que pudo verse en el mismo festival de Sitges en 2015.

Visto así no es de extrañar que Aterrados de Demián Rugna haya sido considerada por algunos de los medios de su propio país como la mejor película de terror argentina. No había mucho donde elegir, pero no le resta méritos. El reconocimiento de que fuera elegida como la mejor de terror en el pasado Fantastic Fest de Austin ya dice mucho de bueno sobre ella.

Aterrados

( ®Machaco Films / INCAA )

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‘La sombra de la ley’, un viaje a los turbulentos años 20

Sitges 2018

La noche es larga y la vida empieza cuando el sol hace horas que se ha puesto. Políticos, periodistas, burgueses, capitalistas o vividores que aparentan tener más de lo que tienen se lanzan al desenfreno y las delicias de la noche barcelonesa. Champagne francés, manjares y cabarets, alcohol, drogas, sexo, rolls royce, baile y canciones al son del tango, fox y cuplé, como el famoso y pícaro La pulga que fue interpretada por varias “bellas” en el Paralelo, triunfan entre comensales y amantes del ocio en las dos primeras décadas del pasado siglo XX.

Una dolce far niente que convivía con el pistolerismo, esbirros, mafiosos y policías de puño duro y gatillo fácil; los ajustes de cuentas y las luchas soterradas por obtener más influencia y poder. Una época en la que también se iniciaban otras luchas, las de la igualdad de derechos para la mujer o la del proletariado. En la Barcelona de 1921, y en un periodo tan fascinante como poco tratado en nuestro cine se sitúa La sombra de la ley del director gallego Dani de la Torre.

La sombra de la ley

( ®Fox )

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Lars Von Trier pone a prueba nuestra aceptación de las imágenes violentas

Sitges 2018

En la primera proyección de The House That Jack Built de Lars Von Trier en el Festival de Sitges, a las 10:45 de la mañana el lunes 8 en el Auditori (y en una sala llenísima de público, inusual en un lunes y en ese horario) se puso de manifiesto la variedad de espectadores y sus reacciones incluso en un certamen como este, dedicado al género de terror, fantasía y ciencia-ficción y en el que, ociosamente o a modo de catarsis, también se acostumbra a celebrar con aplausos y jolgorio cualquier o casi cualquier muerte en pantalla.

Los hay que lo aplauden todo, aunque sea la muerte de un niño. Otros quedamos atónitos (embargados por el dolor), en silencio. Por suerte, la comunión del público no fue total porque, esta vez, los que jalearon escenas de este tipo fueron pocos. No me interpreten mal. De hecho, hay tantas historias que se basan en la violencia, desde el inicio de los tiempos, empezando por ese típico duelo final entre “el bueno y el malo” sea en una de superhéroes o en un viaje a las galaxias más lejanas. Pero está el puro divertimiento, la propuesta que nos permite dar rienda suelta a nuestra necesidad de morbo o también, en cierta manera, tomar distancia para celebrar la violencia gráfica más explícita; y luego están las de denuncia o las que nos deberían conducir a la reflexión o al rechazo de semejantes acciones.

The House That Jack Built

( ®Golem )

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¿Quién no ama a Nicolas Cage?

Sitges 2018

¿A qué actor se le atribuye tener como mascotas a un cocodrilo, un pulpo y dos cobras albinas gigantes? Y, cual actor del método en estado puro, arrancarse unos cuantas muelas para sentir en la propia carne lo que es el dolor para preparar mejor su papel, fue el de Birdy (1984) de Alan Parker.

¿Quién podría pedir, así, a modo de última voluntad, que cuando llegue su hora le entierren junto a su colección de calaveras y fósiles de dinosaurio? Sí, Nicolas Cage debe de ser el fan número uno de Jurassic Park. Carne de memes y gifs, el rey de las pelucas y los injertos para combatir su alopecia galopante; excéntrico en su vida privada, histriónico y desatado en pantalla. Cage es un género en sí mismo.

Nicolas Cage

( Nicolas Cage con el Gran Premio Honorífico de Sitges ®GTRES )

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‘Suspiria’, un ‘remake’ diabólico… para dividir opiniones

Sitges 2018

¿Tienen los movimientos de la danza contemporánea algo de atávico y diabólico? Para Suspiria desde luego que sí, y mucho. El italiano Luca Guadagnino se ha alejado del remake convencional para dar su propia relectura de ese giallo de referencia de 1977 de Dario Argento y con un acento marcadamente más feminista. Las expectativas estaban muy altas con Suspiria y… habrá que ir reduciéndolas.

Los más puristas o fans de Argento se van a encontrar con una propuesta muy distinta. Para empezar, nada queda de la fotografía y decorados inspirados en el expresionismo alemán y con un tratamiento del color llamativo con predominio del rojo intenso. La Suspiria de Guadagnino sigue su camino por un Berlín (en lugar de Friburgo) de a mediados de los 70 depresivo, con colores grisáceos y apagados, y unas estampas invernales impregnadas por la lluvia o la nieve. Y para los espectadores de multisala, pues, puro veneno.  Puede ser de todo menos precisamente una película comercial.

Suspiria 2018

( ®Diamond Films )

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Tilda Swinton emociona en Sitges acudiendo al festival pese a la muerte de su padre

Sitges 2018

La proyección de Suspiria en el Festival de Sitges, que empezó este jueves 4 de octubre, parece tocada por una rara maldición para sus intérpretes y director. En el certamen de la localidad costera catalana estaba prevista la presencia tanto de Tilda Swinton como del director Luca Guadagnino y las actrices Mia Goth y Jessica Harper (la protagonista de la película original de Argento).

Mia Goth fue la primera baja. Luego, a menos de dos días para el certamen, el primero en anular su presencia fue Guadagnino por “enfermedad”. Pocas horas después Jessica Harper. Y la rueda de prensa y photocall previsto con Tilda Swinton también acabó cancelándose por motivos “personales”.

Tilda Swinton

( Tilda Swinton recogiendo el Gran Premio Honorífico del Festival de Sitges ®GTRES )

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