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Siempre busco la manera de acabar una serie cuanto antes... para ponerme a ver otra.

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Los Globos de Oro, entre la renovación y el bajo nivel

Confieso que no había prestado mucha atención a los Globos de Oro hasta ayer. No recordaba bien quién estaba nominado o nominada en las categorías de series (paradójicamente, conocía más las de cine), y tampoco me interesé mucho por el tema hasta este domingo, día de la gala. Fue entonces cuando me di cuenta del despropósito que eran las nominaciones, con ausencias inexplicables como las de Mad MenBoardwalk Empire. También aluciné al ver a Transparent en la categoría de comedia, en la que además faltaba Brooklyn 99, por poner un ejemplo.

Foto: EFE

Foto: EFE

La mayoría de Globos de Oro estaban más que cantados antes de la gala. Por cierto, una ceremonia bastante sosa que se salvó por los dos minutos de Ricky Gervais y el monólogo inicial de Tina Fey y Amy Poehler. Las cuales, por cierto, prometieron palos para el presunto violador Bill Cosby y cumplieron con creces. La cara de Jessica Chastain (la más guapa de la noche) cuando soltaron esas pullas es para enmarcar. También fueron muy atinadas las bofetadas a Corea del Norte. Espero que la respuesta de @norcoreano esté a la altura 🙂

Regresando al lío, todo lo que no fuesen victorias de Transparent en comedia, The Affair en drama y Fargo en miniseries iba a ser una sorpresa. Sí, True Detective no tenía nada que hacer en una gala de premios contra la ficción de FX, como ya se demostró en los Emmy. También estaba claro que iba a haber un cambio de tendencia, ya que una serie de Amazon estaba destinada a ganar, como al final ha sido. Y también se han llevado premios series de Netflix y The CW, pensado como un canal para adolescentes y que ahora está afinando su estrategia a series para toda la familia.

Si todo lo anterior lo sabíamos antes de que empezase el show, ¿dónde estaba la emoción? Pues en los actores. ¿Y ha habido sorpresas? Sí. Por suerte. Aunque el nivel tampoco era para felicitarse. Puede parecer que no es poco, pero permite vislumbrar lo pobres que eran las nominaciones en general. Pero vayamos por partes.

Dramas

La victoria de The Affair era, como hemos dicho, evidente. Pero, ¿realmente lo merecía? No la he visto entera, pero sé que no me entusiasma. Ha ganado por incomparecencia del resto. Ya sabemos que Juego de Tronos nunca ganará y que Downton Abbey estaba ahí por esta extraña afición de los americanos a ella. Los dos únicos problemas de la serie de Showtime eran House of Cards The Good Wife, pero ambas tienen un historial de ostracismo en premios bastante llamativo. Por tanto, podríamos decir que The Affair gana por incomparecencia de otra que pudiese hacerle sombra. E insisto: es una vergüenza absoluta que Mad Men no haya podido ni luchar por el premio. Dice mucho de los Globos.

En cuanto a los actores, sí sorprende que Ruth Wilson se haya impuesto a Juliana Margulies, pero dado que es la actriz más destacada de la producción ganadora en drama se entiende mejor.

Y la victoria de Kevin Spacey en la categoría masculina no podría ser más justa. El único que podía hacerle pupa era Clive Owen, que en The Knick está estupendo.

Sobre los secundarios (que engloban comedia, drama y miniseries) también hay mucho que decir. No entiendo los premios para Matt Bommer por The Normal Heart y Joanne Froggatt por Downton Abbey. El primero hace un gran papel de enfermo de sida, y se merece reconocimientos. Pero si enfrente tiene a la bestia de Jon Voight (el que haya visto Ray Donovan sabrá de qué hablo) no debe ganar NUNCA. Y así ha sido. Lo de Froggatt también choca, pero es consecuencia del ya referido amor americano a lo british. Anoche me dijeron que todo era por el acento y por la temática de lords y plebeyos. Al menos podrá contarle a sus nietos que se cepilló en unos premios a Allison Janney y Uzo Aduba.

Comedias

La categoría estaba prostituida de antemano. No es normal que Transparent pueda concurrir por este lado del cuadro de premios, cuando cualquiera puede identificarla como un drama. A pesar de ello, muchos sabíamos que finalmente se presentaría como comedia. Situaciones más raras hemos visto. Admito que a mí no me gusta nada. Reconozco su calidad, la potencia del guión y las grandes actuaciones. Pero hay series que, a veces, simplemente no son para uno. A mí me pasa con esta. Por eso mi favorita era Jane the Virgin, que es la que más me ha entretenido en las últimas semanas. Lo malo es que ya ha perdido su oportunidad, y dudo que vuelva a verse en una así. El caso de Orange is the New Black es parecido: si no ganó con su primera temporada, lo tiene casi imposible para próximos años, como se ha demostrado en este. Silicon ValleyGirls han recibido nominaciones merecidas, pero no tienen la potencia suficiente como para ganar algo. Un poder que sí tiene Brooklyn 99, ignorada este año tras ganar el anterior. Al menos, The Big Bang Theory ya ni aparece en las apuestas.

En los actores, Jeffrey Tambor era el mejor de todos de largo, por lo que no hay mucho que decir. Hacer de mujer transgénero no debe de ser fácil, y él lo borda. Tampoco tuvo rival, ya que faltaba Andy Samberg, que si el año pasado ganó de forma merecida, se había ganado la nominación. El resto de nominados, salvo Louis C.K., creo que están ahí por completar la lista. Ricky Gervais no va a ganar este premio ni aunque soborne a todo Hollywood, dado que le odian por ser tan cabrón con sus chistes. A pesar de que a los que vemos la gala desde fuera nos encantan, y le echamos de menos como presentador. Solo con un minuto suyo en el escenario bastó para ver que es el que debería presentar TODO.

En el tema “ellas”, la victoria de Gina Rodriguez por Jane the Virgin me puso muy contento. Me preguntaron anoche que cómo podía celebrar eso, que ni de broma era la mejor actriz de comedia del año. Bueno, para mí sí. No soporto a Lena Dunham, Taylor Schilling no me hace gracia, Julia Louis-Dreyfus ya ha ganado varias veces y Eddie Falco está ahí por herencia de Los Soprano. Por tanto, Rodriguez estaba ante su oportunidad, y no la ha desaprovechado. También me alegré porque he acertado en todas las porras cuando era el único que apostaba por ella.

Miniseries

Fargo es mejor que True Detective. Es mi postura. Tengo colegas que dicen que dentro de unos años la serie de HBO y los papeles de Woody Harrelson y Matthew McConaughey serán recordados, y que la de FX no alcanzará tal hito. Creo que se equivocan muchísimo. Fargo ha servido para demostrar que las readaptaciones de cine a televisión pueden tener su sitio entre lo mejor que se ve en un año. Es decir, confirma el ejemplo que nos dio Hannibal. Vale que True Detective ha contribuido a reforzar la televisión por ser la primera que emplea a grandes estrellas de Hollywood para contar una historia, pero los capítulos basados en la trama de los hermanos Coen han servido para reinventar las series. Por eso creo que se merecía ganar como ha hecho.

En las actuaciones, hubo bocas abiertas con la victoria de Billy Bob Thornton por encima de McConaughey. A mí no me sorprendió tanto. El de True Detective ya ganó todo lo que tenía que ganar, y Thornton al menos merecía esto por un villano tan inolvidable y aterrador como Lorne Malvo.

En actrices, Maggie Gyllenhaal estaba señalada como ganadora desde que supimos de la existencia de The Honourable Woman. Nadie lo ha hecho mejor que ella en 2014.  No, Allison Tolman tampoco.

Y hasta aquí el análisis anual y cabreado de unos Globos de Oro sorprendentes pero que antes de comenzar eran algo mediocres. ¿Cómo lo visteis vosotros?

Las 20 mejores series de 2014 (20 al 11)

Tras la lista de los mejores estrenos del año, es el momento de repasar todo lo que este 2014 nos ha traído, tanto en estrenos como en las que ya estaban consolidadas. Antes de nada, os cuento mis planes: publicaré listas de actores y actrices del año, otro ranking de las peores ficciones en estos 12 meses, un post con las preferencias de algunos compañeros que escriben de esto y, por último, la comparativa entre los votos que habéis dejado en estas listas (votad, por favor) y lo que mis colegas y yo hemos escogido.

A lo que iba: elegir lo mejor de este año ha sido muy difícil. Aunque pueda parecer lo contrario, 2014 ha sido un año cargado de calidad. No recuerdo haber tenido en 2013 los mismos problema para hacer la selección. Y como hay tantas que merecen un reconocimiento, he decidido aprovechar la percha del nombre del medio para hacer un Top 20. Así destaco a muchas más y me libro de la mitad de palos que me van a caer.

Comenzaré por los puestos 20 al 11. Esto os puede dar una idea de lo que vendrá en los 10 primeros escalones. Soy consciente de que os parecerá que algunas están demasiado abajo. No puedo hacer nada contra ello. Me han gustado más otras, y ya está. Y aviso: no está The Good Wife porque no la he visto aún. 2015 será el año en que por fin cumpla. A lo que iba: del 20 al 11, comienza el ranking de mejores series del año:

20. Sherlock (BBC, Neox)Sherlock

Su tercera temporada me ha parecido la más floja de todas, a pesar de que tenía el interés de un personaje que demostraba ser un farsante. Pero sus múltiples misterios, los cliffganger y lo bien hecha que está hacen inevitable que esté entre las mejores del año. De Benedict Cumberbatch y Martin Freeman no hace falta que diga nada: hay que agradecerles que decidiesen dedicarse a la actuación.

1919. The Knick (Cinemax, Canal +)

Todo el mal rollo que me da por las carnicerías disfrazadas de operaciones que ejecuta el cirujano cocainómano y racista que interpreta Clive Owen está compensando por su brillante guión y el entretenimiento que ofrece.

 

18. Silicon Valley (HBO, Canal +)18

La ficción sobre el sitio más famoso para hacerse rico gracias a una idea es un gran ejemplo del posthumorismo, ese que te deja descolocado por lo que ocurre. Aunque tiene momentos que realmente hacen gracia. Sobre todo por lo torpes que son unos supuestos genios informáticos.

1717. Inside No. 9 (BBC Two)

¿Alguna vez os han contado la historia de la lata que almacena cierto pez? ¿O la del vagabundo? Pues en esta miniserie repleta de humor negro y vuelcos al guión os las cuentan a su manera Steve Pemberton y Reece Shearsmith. Cinco capítulos que te puedes ver en un solo día durante los días de Navidad.

16. Arrow (The CW, Antena 3)Arrow

El que diga que es mala o frívola no la ha visto. En la primera temporada ya dio signos de que podría ser una ficción potente, dejando atrás la etiqueta de palomitera o destinada para adolescentes. En segundo año demostró que era un drama cargado de acción. Las peleas y las situaciones de superhéroes son una parte más de una trama mucho más compleja, donde la traición y las cuentas pendientes centran los momentos de tensión.

1615. The honourable woman (BBC 2, Canal +)

El conflicto palestino-israelí, intereses empresariales, intentos de conseguir la paz, conexión Londres-Gaza-Tel Aviv y Maggie Gyllenhaal como protagonista. ¿Qué podía salir mal? Absolutamente nada. Un thriller que llevábamos años esperando.

 

14. Gomorra (Sky Italia, laSexta)14

La disección de la Camorra italiana por capítulos y basada en el libro que le costó pasar toda la vida escondido a Roberto Saviano es una de las grandes ficciones lanzadas en Europa. Da que pensar que en Italia se puedan hacer estas cosas tan buenas, mientras en España seguimos en el ‘dramedia’ de la señora de Cuenca. Por cierto, ¿soy el único que se ha vuelto adicto a su banda sonora?

Juego de Tronos13. Juego de Tronos (HBO, Canal +)

Siempre nos solemos quejar de que no la reconocen con los premios que merecen, salvo en el caso de Peter Dinklage. Que esté en este lugar es porque otras me han gustado más, pero eso no quiere decir que sea peor. Su cuarta temporada tiene momentos espeluznantes y que te marcan, como lo que le ocurrió a Oberyn o el discurso de Tyrion al ser juzgado. ¿Cuál es su problema? Creo que el que muchos sepamos qué va a pasar gracias a los libros. Aunque en muchos momentos se toman licencias, sobre la esencia y los giros importantes estamos sobre aviso. Quizá por eso choca menos a una gran parte, y por lo mismo flipan tanto los que ni han hojeado lo que ha escrito George R.R. Martin. Aún así, es la más vista del mundo y de las más adictivas. Y aunque sea pequeño, un reconocimiento merece.

12. You’re The Worst (FX)YOU'RE THE WORST

Como he dicho otras veces, es la que más he recomendado este año. Desde que la descubrí no pude parar. Me ha hecho más que ninguna, y ha revolucionado el concepto de comedia romántica que tenía hasta ahora. Porque las relaciones complicadas no son nada sin humor negro. Y Jimmy y Gretchen de eso tienen de sobra.

HOUSE OF CARDS11. House of Cards (Netflix, Canal +)

Desde el primer minuto del comienzo de su segunda temporada hasta los épicos últimos segundos del final de la misma (esos golpes en la mesa), House of Cards demostró que puede estar en el club de las mejores de la historia. El poder ante la pantalla de Kevin Spacey y la ruptura de la cuarta pared para meternos más en la historia son los dos rasgos que más la potencian. Que no entre en mi top 10 es mala suerte. Hay otras que este año se han acabado para siempre, y el componente sentimental tira mucho. Pero que nadie deje de ver esta maravilla, por favor. Aunque los que denuestan la política la utilicen para cargarse de argumentos.

 

Mañana, la lista de las que considero las 10 mejores series del año.

Las 10 mejores series estrenadas en 2014

Ya avisé hace unos días de que esta semana comenzaría a lanzar mis rankings personales. Las listas de lo que considero lo mejor del año, que solo me representan a mí y a este blog, nunca a 20minutos o a sus lectores. Vosotros, mis compañeros del medio y los amigos de otros blogs podéis tener otras preferencias, que son tan libres como las mías. Así que, para que nadie se confunda y empiecen los comentarios de “no tienes ni idea” o “por qué no está esta”, repito: las listas de los próximos días están basadas en mi experiencia y mi opinión. La de nadie más.

El primer top 10 es el de las series que se han estrenado en este 2014. Elegirlas no ha sido fácil, ya os aviso. Hasta el último día he estado viendo a las candidatas a ocupar alguno de los puestos, y una escena o un capítulo concreto ha sido determinante a la hora de seleccionarlas. Como hice el año pasado, tanto las miniseries autoconclusivas como las que han dejado su trama abierta para una segunda temporada tienen su sitio aquí. Podría hacer otra solo de miniseries, pero soy honesto: no tengo tiempo ni he visto tantas como me gustaría. Espero que lo comprendáis. Ah, y recordad que podéis votar vuestras preferidas para una gran comparativa.

Emoción, intriga, dolor de barriga. Son las siguientes, del 10 al 1 (a lo Tony Aguilar):

10. Jane the Virgin (The CW, Canal +)Jane the Virgin

Quizá sea la serie más agradable de todo el año y la mayor sorpresa del otoño. No recuerdo una ficción que me diese tan buen rollo desde el principio hasta que la vi. La historia de una chica que lleva su virginidad al extremo por respeto a su abuela y que acaba quedándose embarazada por un error médico ha logrado hasta colarse en las nominaciones a los Globos de Oro, como su protagonista, Gina Rodríguez. Las situaciones disparatadas que vive la propia Jane, las conversaciones con su abuela y su madre, su peculiar padre que reaparece en su vida tras no haberla criado o los choques con el padre del bebé que espera y con la novia de éste conforman unos episodios divertidos e interesantes. No está más arriba porque el género es nuevo para mí, pero en próximos años subirá.

9. The Knick (Cinemax, Canal +)The Knick

Odio el gore. No puedo soportarlo. Me da ganas de vomitar, literalmente. Por eso tenía mis reticencias con The Knick y tardé mucho en decidirme a verla. Hasta pregunté a algunos amigos si creían que podría aguantarla. Pero al final me decidí porque era mi obligación hacerlo. Y solo necesité dos capítulos para darme cuenta de que mostrar las operaciones-carnicería del doctor cocainómano intepretado por un colosal Clive Owen son muy necesarias para entender la serie. El racismo, la evolución, la investigación y, sobre todo, la corrupción, vertebran esta ficción de Steven Soderbergh. Porque de esto va: de la vida de un cirujano drogadicto y clasista que quiere ser el mejor. Se merecería un hueco solo por su primer episodio. Aunque es recomendable no verla mientras comes.

8. Silicon Valley (HBO, Canal +)

Ser un apestado durante tu infancia y luego descubrir que eres un genio cuando de verdad tienes que empezar a buscarte la vida es la experiencia de muchos de los millonarios de internet. Esta comedia de la HBO les homenajea y demuestra que el mundo de la start-up, la cuna de la tecnología y el emprendimiento, está repleto de hipocresía. Que nos presenten a los protagonistas como tipos muy seguros de sí mismos en el trabajo es lo normal. También que sean un desastre a la hora de sus relaciones sociales. El tópico es tan evidente que sería raro que no apareciese en Silicon Valley. Pero está bien hecha, los actores son buenos y los guiones son muy divertidos. Puede servir para desconectar. Y desde luego es uno de los 10 mejores estrenos del año.

7. Inside No. 9 (BBC Two)Inside No. 9

Si algo saben hacer bien los británicos son las miniseries. Y si éstas están basadas en historias populares puedes estar seguro de que vas a ver algo grande. Aunque por lo que más destacan en las islas es por su humor negro. Este es el resumen de Inside No. 9 , el nombre que recibe el conjunto de episodios encabezados por Steve Pemberton y Reece Shearsmith, dos actores colosales que también están detrás de las ideas de cada capítulo. ¿De qué va? De leyendas urbanas, historias para no dormir o cuentos adaptados a la actualidad. Contadas de una manera excelente y con actuaciones impresionantes. No digo de qué va cada episodio porque perdería gracia. Solo que en un minuto puede cambiar todo.

The Honourable Woman6.  The Honourable Woman (BBC Two, Canal +)

Cuando se estrenó se dijo que era la mejor serie del año. O, al menos, la mejor miniserie. En esto influyó que se estrenó justo cuando su temática estaba de actualidad. El conflicto palestino-israelí es terrible, sobre todo para los primeros, y The Honorauble Woman nos muestra la visión que tiene cada una de las partes de lo que ocurre en Oriente Medio. Sus ocho capítulos son excelentes. Es un thriller brutal, que te hace plantearte tus ideas. Te hace pensar, en definitiva, algo que solo logran las buenas series. Pero a mí me han gustado más otras. Por eso ocupa este puesto. Su argumento: a la protagonista, Nessa, interpretada por una soberbia Maggie Gyllenhaal, le toca sufrir por lo que han hecho otros en el presente y el pasado para exterminar a su enemigo. Ella forma parte de un bando, el israelí, pero quiere estrechar lazos con el otro, el palestino. Ninguno de ellos busca tal cosa. Y ella paga por meterse en medio. Especialmente a base de traiciones.

5. Gomorra (Sky, laSexta)Gomorra

La camorra napolitana y su negociazo de droga por medio de sobornos, asesinatos y palizas está reflejado en esta adaptación de la novela de Roberto Saviano. Sus personajes demuestran que no hay nada de glamour en el crimen organizado, y mucho menos en la mafia. Si no les interesas, te van a matar. Si creen que les sirves, te van a extorsionar. Nunca serán tus amigos, aunque pienses que estás bajo su protección. El ambiente que muestra Gomorra puede ser perfectamente el de un barrio napolitano comparado con la camorra. Y esa es su mayor virtud: el realismo. La brutalidad con la que se muestran los desmanes de los criminales.

You'te The Worst4. You’re The Worst (FX)

Es con lo que más me he reído este año. Puede que la más haya recomendado a mis amigos. Sobre el papel parece la típica comedia amorosa con una pareja como hilo conductor. Y no lo es para nada. Gretchen y Jimmy son dos patosos sentimentales incapaces de mantener una relación estable, pero que a la vez no quieren estar el uno sin el otro. Un Perro del Hortelano bifuncional, donde ambas partes ni comen ni dejan comer. Es en estas situaciones que viven ambos donde está el mérito de la serie, que consigue hacer comedia con un auténtico drama sentimental. Porque, como he dicho alguna vez, nosotros nos reímos de lo que les pasa a ellos con la persona a la que quieren. Pero si nos pasase a nosotros no nos haría ninguna gracia. De hecho, lo pasaríamos bastante mal.

3. True Detective (HBO, Canal +)True2

En febrero estaba convencido de que era la mejor serie que iba a ver en todo el año. El paso del tiempo y los estrenos con los que coincidió o que llegaron más tarde me hicieron cambiar de opinión. Eso no significa que sea más mala que otra. Solo hay otras que han encajado más entre mis preferencias. Y eso que True Detective es la serie que más alegrías me ha dado profesionalmente. Más allá de todo esto, hay que destacar que la investigación de Rust Cohle y Marty Hart sobre los crímenes de una especie de secta es el ejemplo de que una trama compleja puede ser digerible para todo el público. Hizo de la dificultad su mejor virtud. Han sido los enigmas que rodean a los asesinatos y a los que se tienen que enfrentar Matthew MacConaughey y Woody Harrelson los que la han convertido en una de las más vistas del año. Por eso debería estar en todos los rankings.

Fargo2.  Fargo (FX, Canal +)

Llegó con la etiqueta de adaptación de una película buenísima. Con el paso de los episodios, se desquitó de ese estigma y demostró que podía ser una serie imprescindible sin traicionar el espíritu del filme. Y es que el humor negro, el asesinato absurdo y el ‘no es lo que parece’ son los pilares de ambas versiones de Fargo. El ambiente oscuro de los lugares azotados por las heladas es perfecto para los líos que se busca el Lester de Martin Freeman.Porque esa es otra: las interpretaciones de sus actores son de las mejores del año. Eso y los giros que es capaz de dar en tan poco tiempo.

1. Happy Valley (BBC)Happy Valley

La mejor manera de detectar si algo es bueno es fijarse en las sensaciones que te genera. En las series ocurre lo mismo: la que más consiga afectarte de una forma u otra es tu preferida. A mí Happy Valley me ha hecho estremecerme en solo seis capítulos. He sufrido viéndola. Su argumento y los actores son los culpables. Porque esto último es determinante: el que no tenga ganas de abrazar a Sarah Lancashire por el papelón que le toca hacer es que no tiene sentimientos. Y no, no estoy loco por considerar que es el mejor estreno del año. Para los que no la hayáis visto: va de una policía con muchos problemas personales que desde el principio está involucrada en un secuestro. Aunque ella no lo sabe. Todo en una atmósfera muy británica.

Arrow: mucho más que una serie de superhéroes

En el Festival de Series celebrado en Madrid hace una semanas, Arrow logró ser la favorita del público en la batalla de series del ‘Birraseries’. Tenía enfrente a bestias como The Good WifeGame of Thrones Breaking BadY aún así, ganó. Mucha gente se llevó las manos a la cabeza,y más de una vez leí y escuché lo de “es que la gente es gilipollas”. Queda fuera de toda discusión que no tiene el nivel de las mencionadas previamente, pero, ¿es Arrow una serie mala? No. A mí me parece bastante buena. De lo mejor que se emite en la actualidad. Y por eso quiero volver a reivindicarla.4

Porque no es una simple ficción de superhéroes, donde el protagonista regresa tras cinco años desaparecido reconvertido en una máquina de pelear que tiene como objetivo vencer a los villanos y apalear a los zánganos de éstos. A mí no me da la sensación de ver capítulos donde lo principal es la acción, que sin duda es una parte importante. Habrá gente que se reirá de esto, pero lo más potente de Arrow es su carga dramática, capaz de ponerte los pelos de punta y dejarte roto. Una ficción que ya ha madurado.

1Y es que las hieles que han tenido que soportar Oliver Queen y sus colegas hasta el momento no las aguanta cualquiera. Las muertes, heridas, traiciones y venganzas con las que se han encontrado pueden ser las habituales de una serie de acción que cuenta con un héroe como protagonista. Pero hay mucho más: los guiones son tan buenos y los personajes tan imprevisibles que hacen que sea distinta.

La tercera temporada empezó muy fuerte, y ya tenemos un misterio claro y atractivo a resolver en los más de 15 episodios que quedan por emitirse. Salvo que nos sorprendan a mitad de temporada con una trama superior a la que parecía ser la principal. Ya ocurrió en la anterior entrega, donde nos creíamos que todo iba a estar centrado en Sebastian Blood y luego resultó que el auténtico malo era Slade Wilson. El cual, por cierto, ha entrado en mi top 10 de villanos seriéfilos.2

Su capacidad de sorprender y de ofrecer historias dramáticas se suman a la virtud que la hace superior a muchas otras series: ser entretenida. Puede parecer baladí, pero no todas son fáciles de ver. Los episodios se te quedan cortos y puede que ni mires el reloj mientras la tienes delante. De esto tienen mucha culpa las escenas de acción, rápidas y efectivas, pero que en realidad solo ocupan 10 minutos de los 40 de cada capítulo.

3Pero no todo es verosímil en Arrow. Resulta que cualquiera puede ser un experto en artes marciales o aprender a luchar en pocos meses. Ahí tenemos los ejemplos de Roy (Colton Haynes) o Thea (Willa Holland). Es lo que más me chirría junto a las vueltas que le dan a los flashbacks. No dudo que los cinco años de desaparición de Oliver fuesen intensos y le pasase de todo. El problema es que ya empieza a oler, y que a lo mejor se están pasando en querer contarnos tanto sobre su experiencia con ARGUS. Ya sea en la isla o fuera de ella. Lo que sí molaría más es conocer el pasado el resto de personajes (como el de Felicity, ya visto en el episodio de la semana pasada).

Todo lo anterior y más creo que sirve para defender y reclamar lo bien que lo está haciendo la serie de The CW. Y para dejar claro que los que incondicionales de Arrow ni somos gilipollas ni niñatos hormonados. Simplemente nos gusta la buena televisión.

El camino hacia la madurez de Arrow

Me ha costado, pero no he metido ni un spoiler

Transformar el interior del argumento de una serie manteniendo el fondo casi intacto es una maniobra complicada y arriesgada. Y puede que incluso temeraria. Está claro que toda ficción debe ofrecer una evolución en los personajes y sus historias personales mientras se respeta el fondo (aunque este también puede experimentar modificaciones). Pero si el carácter de ésta cambia de tal manera que al espectador le resulta completamente distinta hay que obrar con mucho tacto.

Arro2

Breaking Bad fue la maestra en esto. La madurez malvada de Walter White es el máximo exponente de cómo deben manifestarse unos cambios en un personaje tan poderoso en una trama. Gran parte del éxito de la inmortal ficción de AMC fue su eterno protagonista (porque las series y los personajes ficticios, como los poetas y sus poemas, nunca mueren), que pasó de ser de una manera a estar en la antípodas de esa bonhomía pretérita de las primeras temporadas. Fue de las pocas que logró hacerlo con éxito. Muchas otras lo han intentado y no lo han conseguido (si estáis viendo Homeland, lo sabréis). Y ahora una, salvando las distancias, ha dado en el clavo: Arrow.

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Puede resultar tópico y más de lo mismo. Pero el cariz que ha adquirido la serie de The CW es el de un drama atractivo a la vez que entretenido; interesante y con implicaciones morales. Y donde las trivialidades han desaparecido. Arrow se ha hecho mayor. Se ha vuelto seria, en definitiva.Y es que aunque una historia sobre un superhéroe pueda resultar banal en comparación con el resto de productos actuales, sí se puede aspirar a que ésta tenga un argumento realista y plausible. Arrow lo ha hecho con un paso adelante impresionante en su segunda temporada. Ya no es el acróbata con una fuerza bruta que asesinaba a todo el que supuestamente lo merecía valiéndose de su habilidad con el arco y las flechas. Ahora es un chico normal, traumatizado, que aprovecha sus habilidades para intentar hacer un bien.

El giro ha consistido en algo tan sencillo como darle más importancia a las historias que a la acción. Ésta no desaparece, ya que entonces las tramas dejarían de tener sentido. Simplemente pierde impacto en favor de la complicada vida de Oliver Queen (Stephen Amell) y de las consecuencias que  para tuvieron para él los acontecimientos del final de la primera temporada.

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Arrow (emitida en España por Antena 3) ya era adictiva por sus peleas y su vertiginosidad. Ahora lo es por el gancho de sus guiones y las magníficas situaciones que cuenta capítulo tras capítulo. La inyección de pequeña dosis de realismo que necesitaba ha provocado el efecto deseado, aun con la llegada de otra superheroína a Starling City. Y es que esto parecía indicar que íbamos a tener una temporada calcada a la anterior, donde las hostias como panes serían las dueñas del desarrollo. Pero no, por suerte. Sorpresas tampoco han faltado.

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Esto hay que agradecérselo a la reaparición de personajes que creíamos desaparecidos, un hecho que permite añadir otras ideas al conjunto argumentativo ya existente. No solo porque dan juego, que es obvio. La clave está en cómo Oliver ha de lidiar con las nuevas situaciones que se le presentan. En que ahora no todo es acabar con los malos y salvar la ciudad. Ahora se trata de afrontar todas las cuentas pendientes de las que se había librado por el momento. La mala fortuna de su madre (Susanna Thompson), la inmadurez de su hermana Thea (Willa Holland) y la temeridad del novio de ésta, Roy (Colton Haynes), son temas con los que antes no le había tocado tratar.

Porque ser un superheroe no mola. Ahora Green Arrow se ha cargado con la responsabilidad de llevar a cabo sus misiones sin olvidar que antes ha quitado muchas vidas, lo que le lleva a obligarse a no causar daños mortales y a ser más precavido a la hora de escoger a sus objetivos. Una decisión que a la vez le provoca un trauma, ya que en esto es lego. Y es que los nuevos malos de esta temporada son de todo menos indulgentes. Si cae en sus manos, le matarán. Pero él se ha prohibido hacerlo. Esta dicotomía nos trae grandes momentos de profundidad. Y no solo para él.

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Y es que, al fin, los secundarios empiezan a cobrar importancia en el desarrollo de Arrow y dejan de ser los consortes. Que la ficción se vuelva más coral favorece las interacciones, y por tanto, que veamos otro tipo de argumento. Cuanto más Diggle (David Ramsey) y Felicity (Emily Bett Rickards) tengamos más disfrutaremos. Ya lo hacíamos con Laurel (Katie Cassidy) y el detective Lance (Paul Blackthorne). Y las interesantes incorporaciones del concejal Sebastian Blood (Kevin Alejandro) y la otra superheroína son muy prometedoras. Las digresiones con la idea principal siempre son bienvenidas.

Aunque lo más revigorizado es la trama paralela de la isla. Que veamos mucho más a Slade (Manu Bennett) y Shado (Celina Jade), que nos muestran porqué Oliver es así ahora, es otro de los tantos que se pueden apuntar los guionistas. El interés por aquellos sucesos es exponencial. Y después de ver lo que nos han mostrado en los episodios emitidos hasta el momento, vamos a tener incluso mono por saber más.

Arro3En definitiva, Arrow ahora cuenta la historia de la decadencia de un niño rico cargado de responsabilidades oficiales y clandestinas que descubre que no está solo en el mundo. Y que todo lo que hace tiene consecuencias para el resto aunque no lo pretenda.

Ninguna serie de ficción puede trasladarse a la realidad. Mucho menos la de un chaval que se pasa cinco años desaparecido en una isla y regresa convertido en un justiciero a la vez que le toca hacerse cargo de la multinacional familiar. Pero siempre te pueden incitar a sumergirte en su universo. Y Arrow atesora ese poder.

El arquero que necesitaba The CW: Arrow

En el primer post del blog le di un palo a la cadena The CW, denominada coloquialmente como el ‘Disney Channel’ teen. Para los que no conozcáis la cadena, se le llama así porque todos sus contenidos están dedicados a chicos y chicas que van al instituto (o no). Por tanto, en sus programas y series prima mucho el drama con trasfondo de historia amorosa entre jóvenes, los tíos buenos y las tías buenas o los ricos contra los pobres. A mí la cadena en sí no me gusta como tal. Está bien que haya series destinadas a adolescentes, pero que en una frecuencia se dediquen exclusivamente a alimentar tópicos y mitos sobre esta fase que todos hemos pasado me resulta pueril y poco responsable. Aunque por suerte tiene ficciones que se salvan y enganchan.

Porque Gossip Girl, que aunque guste más o menos ya es histórica, es una de las criaturas de The CW. Y he de reconocer que yo la seguí, aunque aún no la he visto entera. Pero lo haré. También es suya The Vampire Diaries, que nunca me ha llamado la atención porque su argumento me parece bastante pobre. Y por supuesto, Supernatural, otra de las que ha entrado al club del culto porque tuvo una época bastante buena, sobre todo en sus primeros años. Arrow3

El último acierto de esta filial de la CBS es Arrow (no, no es The Carrie Diaries, por dios), una adaptación de unos cómics de DC donde se cuenta la historia de un veinteañero ricachón llamado Oliver Queen (Stephen Amell) que, tras naufragar el barco en el que navegaba, acaba atrapado en una isla perdida del mundo. Durante sus cinco años de periplo crusoero se prepara físicamente para ser un justiciero de arco y flechas con la idea de cumplir la última voluntad de su padre: que elimine a todos los nombres que aparecen en una libreta que éste le da antes de morir. Cuando le rescatan y regresa a su ciudad, Starling City, se dedica a preparar el plan que le encomendó su progenitor bajo el seudónimo de ‘Green Arrow’. Algo que hará con el arma que da nombre a la serie, grandes habilidades en artes marciales y una facilidad para saltar y escalar edificios que ni Neo.

Mientras tanto, regresa a su vida de chico famoso, guapo y exitoso. A una casa gigante que comparte con su madre Moira (Susanna Thompson), su hermana Thea (Willa Holland) y en la que, sin él saberlo por su ausencia, también vive el que ahora es su padrastro, Walter (Colin Salmon). También está su amigo inseparable, Tommy Merlin (Colin Donnell). De paso, ahora también tiene un guardaespaldas: John Diggle (David Ramsey), del que intentará zafarse en todo momento para poder llevar a cabo su labor de justiciero Hood. ¿Quiénes serán sus víctimas? Pues multimillonarios que aprovechan su posición para estafar al pueblo llano. Algunos a los que Oliver conoce personalmente porque eran amigos de su padre, junto a otros que son odiados por los habitantes de la ciudad debido a su conocida implicación con la mafia.

Arrow2La idea de la serie, que Antena 3 ha emitido este verano, parece un poco simple. Pero Arrow es muy buena. Es vertiginosa por el gran número de escenas de acción que ofrece, tiene unas tramas nada rebuscadas, que a veces hasta te dejan sorprendido, y su trasfondo amoroso no resulta pegajoso. Sí, amigos, en una serie de The CW no puede faltar que el protagonista esté loco por alguien u otros estén obsesionados por él. Es decir, la mejor serie que ha emitido esta cadena en todos estos años lo es por el simple hecho de que no es nada teen, aunque sus personajes estén pensados para ello. Una ficción que necesitaba de forma urgente. Y en la que los guionistas han logrado que se mantenga el espíritu de la cadena a la vez que innovar lo justo para conseguir que los capítulos sean para un público de mayor edad.

Y aquí el superhéroe está colado por su exnovia Laurel (Katie Cassidy), a la que fue infiel con la hermana de esta, Sarah, cuando se fue con él de crucero, y que también falleció en el naufragio. Creo que no hace falta ahondar más en por qué Laurel le odia. Un sentimiento que comparte con su padre, el detective Quentin Lance (Paul Blackthorne), que tras la muerte de su hija pequeña quiere ver a Oliver entre rejas y le perseguirá por cualquier minucia. Los dos, sin saber que es Green Arrow, le ayudarán a llevar a cabo sus planes. Para ella será más fácil, dado que es abogada y quiere ver fuera de circulación a muchos de los tipos que él persigue. Pero su progenitor, que cree en la justicia para todos, odiará al justiciero y buscará la manera de atraparle para que pare su escalada de asesinatos. Arrow1

Lo que no resulta realista es que Oliver Queen pueda matar a tanta gente sin mostrar ningún signo de arrepentimiento. Es comprensible que si eres un justiciero con la misión de cargarte a los que están “decepcionando a tu ciudad” tengas que ponerte a ello sin pensártelo mucho. Pero aquí entramos otra vez en la empatía con un malo disfrazado de bueno. Es decir, eso que los guionistas de televisión y cine saben hacer tan bien: que alguien que despreciaríamos y condenaríamos en la vida real nos caiga bien y hasta justifiquemos sus actos. Y a veces hasta nos alegremos de que mate a algunos. Bendita ficción, que nos hace permeables a la tolerancia con el asesino.

No quiero entrar en spoilers en este post porque cuando comience su segunda temporada dentro de unas semanas ya habrá tiempo para ello. Por ahora, me limito a recomendársela a todos aquellos que busquen entretenimiento puro y duro sin tener que romperse la cabeza en intentar entender de qué va o para aprenderse nombres de personajes. La trama es tan sencilla que no hace falta pensárselo mucho. Solo hay que disfrutar con las flechas, las patadas voladoras y su particular sentido de la justicia.