Dos añitos se ha hecho esperar Tim Burton para volver a deleitarnos con una nuevo largometraje. Y lo más esperanzador, que aparcaba las superproducciones de encargo tipo Alicia en el País de las Maravillas de Disney y se dedicaba a lo que mejor sabe hacer, un cine de presupuesto más pequeño, más personal. Una producción independiente en la estela de las admirables Big Fish y sobre todo Ed Wood.

Su nueva propuesta, Big Eyes (su nuevo biopic, 20 años después de Ed Wood), promete ser un Tim Burton genuino. El argumento tiene más de un punto en común con él mismo. Se basa en la historia real de la pintora estadounidense Margaret Keane, nacida en 1927. Le encantaba pintar sobre todo a niñas y mujeres con grandes ojos, un rasgo hiperbólico que la caracterizaría e influiría en numerosos artistas. Además, tenía una timidez inmensa. Burton también es un gran tímido y le embelesa dibujar, incluso en las ruedas de prensa, mientras le hacen preguntas o responden otros de sus compañeros, él baja la vista y va esbozando en un papel.

La película se centrará en el matrimonio de Margaret con Walter Keane, un inmobiliario que lo dejó todo para comercializar la obra de su esposa, con una jeta añadida, la de que él se hizo pasar por el verdadero creador de las obras.

Para su adaptación cinematográfica, la pareja de intérpretes elegida es magnífica,  nada menos que Amy Adams y Christoph Waltz.

Pero, ¡Ay!, las primeras críticas que nos llegan desde Estados Unidos, después de la gala de primicia mundial en Los Angeles, lo sitúan como un «Burton» que está bien, pero no brillante ni genial. En Rotten Tomatoes, siempre bastante generosa a la hora de puntuar, consigue un 67 de  momento sobre 100. En Metacritic se queda algo por debajo, en un 61.

«‘Big Eyes’ es buena, no grande», asegura el cronista Inkoo Kang, que la valora como notable en The Wrap, aunque matiza que al menos este biopic «marca un pequeño pero significativo crecimiento artístico» en la estancada carrera de los últimos años de Burton. En una zona similar se posiciona Todd McCarthy en The Hollywood Reporter, que destaca el papel sumiso que aún recibía la mujer en esa América liberal de a mediados del pasado siglo, y sentencia que «no es tan extraña ni notoriamente personal como Ed Wood (…), pero es bueno ver a Burton jugando con sus mejores bazas después de unos años con obras desiguales».

Peor malparado aparece en Indiewire, con Eric Kohn manifestando que es una película «bienintencionada, pero de resolución menor». O en Variety, con el crítico Justin Chang para el que la película tampoco pasa de lo aceptable: «no parece confiar en la verdad de los hechos reales o en la lógica emocional del dilema que nos está mostrando», en relación al matrimonio Keane y a la, en principio, consentida relación de sumisión de Margaret hacia su marido, para acabar destacando que está tan «meticulosamente realizada como se esperaba» o resaltando los «espléndidos» escenarios de San Francisco o Hawái, y la hermosa fotografía colorista de Bruno Delbonnel en los interiores. Bueno, que igual ya tenemos un firme candidato al Oscar a la mejor fotografía.

Pero, al fin y al cabo, se trata de un Burton. Deberemos esperar a que llegue a nuestros cines, el Día de Navidad, para valorar en qué medida el director de Eduardo Manostijeras y Ed Wood sigue en buena forma.

De momento, el tráiler en español, y en versión original.

( Foto cabecera: eOne Films Spain )