La primera película que dirigió el under.under.underground Milligan en 1963 se tituló ‘Vapors‘, y transcurría en una sauna gay* de Nueva York. Era algo así como una versión extendida y con vaho de ‘Strangers in the night‘, de Sinatra.

[*Sauna Gay: mujeres de cualquier preferencia sexual y heterosexuales de ambos sexos – una sauna gay es lo que George Michael denomina ‘Spa Urbano‘; un lugar donde los hombres homosexuales acuden a pasear sus humedades con una toalla en la cintura, una llave en la muñeca, chanclas en los pies y ganas de practicar sexo en las cabinas privadas dispuestas para tal fin.]

Después de Vapors, todas las películas de Milligan fueron gore jarcor y mucho terror sadomaso – coño, ¡normal! – , de una calidad más que dudosa (imaginad una mezcla entre Ed Wood, Dario Argento, el cine de Warhol o el primer John Waters). Aunque eso sí, los textos de promoción de los carteles eran MA-RA-VI-LLO-SOS:

Ahí donde la véis, esa teta que muerde sin demasiada lujuria – pero con mucha gracia – el divino Tom Ford (exGucci, exYSL, neoEsteeLauder y neoHollywood) pertenece a la gran starlette Mamie Van Doren, ¡75 años y espléndida!

La fotografía pertenece al especial anual de Hollywood del Vanity Fair, para el que este año ha sido director artístico Ford.

Mamie, que empezó su carrera en el Hollywood de los años 50, con películas de Tony Curtis o la Mula Francis (¡qué gran pareja de actrices!), y continuó con más serieB picantona, e incluso un tete-a-tete (literal) con Jane Mansfield en plena decadencia -«Las Vegas Hillbillys» (1966) -, se retiró en los 70, pero… HA VUELTO. HA VUELTO. Qué maravilla.

Mamie, que estuvo en Vietnam animando a las tropas, relata su experiencia en ‘Apocalypse then‘, un interesantísimo diario de entonces que podéis leer online para disfrutar de lo que podría ser un delirante remake cabaretero de ‘M.A.S.H.‘. Una auténtica delicia.

Lo mismo que su blog político, en el que pone a Bush a caer de un burro, cita a Gore Vidal, analiza con agudeza, inteligencia e ironía la actualidad y demuestra que, si bien dos tetas tiran más que dos carretas, el cerebro es el más asombroso wonderbra.

Hoy, cuando rezo para que Anna Nicole Smith tenga suerte en los tribunales y consiga hacerse con la millonaria herencia de su marido muerto – al tiempo que extraño tanto sus fantásticas columnas para el National Enquirer – me consuelo con otra BB (Brainy Busty); la maravillosa Mamie Van Doren.

Lo siento, pero no. El problema no está en si las pasarelas se apuntalan con tallas 34, o en si las modelos publicitarias se matan de hambre y lucen famélicas para anunciar tratamientos antiestrías, yogures adelgazantes o lo que fuere.

Lo siento, pero no.

El problema está en dónde hemos puesto LOS modelos, los ejemplos a emular, las fantasías juveniles de quién querer ser.

Almudena Grandes es una señora estupenda, una «mujer de éxito» y no está delgada.

Julia Otero es una fantástica periodista y tampoco está muy delgada.

Ni Kate Winslet , ni Bjork, ni Icíar Bollaín, ni María Joao Pires, ni Alaska…

En una sociedad seria, las modelos de pasarela, las modelos publicitarias, no deberían ser referentes de nada. Las modelos sirven para mostrar las creaciones de modistos y diseñadoras, para simular situaciones publicitarias que estimulen la compra. Son soportes de otra cosa, nada más.

«La publicidad y la moda crean insatisfacción corporal y personal en las mujeres»

¿Y no poder cantar como Ute Lemper, no?

¿Y no bailar como Blanca Li, no?

¿Y no hacer fotografías tan maravillosas como las de Diane Arbus, tampoco?

Ah… ¿que no? AH. Entonces nos quedamos con que…

«La publicidad y la moda crean insatisfacción corporal y personal en las mujeres»

Pues genial.

Anoche disfruté muchísimo del cine gracias a «Buenas noches y buena suerte» (‘Good night and good luck’), la última película dirigida por George Clooney (cuya primera como director, ‘Confessions of a dangerous mind’, me había parecido estupenda).

«Buenas noches y buena suerte«, nos narra el final de un estilo de televisión al tiempo que refleja de manera impecable el enfrentamiento de Edward Murrow contra los modos de McCarthy y su «caza de brujas» (casi) en directo para la CBS (la película cuenta con impagables imágenes de archivo del senador en sus interrogatorios y una MARAVILLOSA entrevista con un jovencísimo Liberace, que habla de sus ganas de dar con la mujer adecuada para casarse con ella JAJAJAJA).

Salimos del cine anoche y nos dijimos «ya no se hace televisión así«. Y yo añadí: «hoy, McCarthy sería imposible», para estupor de mis acompañantes.

«No, no, no. No me he explicado. No es que piense que hoy el mundo sea un lugar mejor que hace 50 años (que no lo es). No. Pero al ver las imágenes REALES de las intervenciones de McCarthy en televisión; su histrionismo, sus excesos dialécticos, su actitud chulesca, su mirada turbia… he pensado que hoy en día nadie con el poder de McCarthy podría aparecer con ese aspecto en televisión. He pensado en que hoy McCarthy estaría en la sombra de otro más fotogénico y menos amenazante.»

¿Estaría? ESTÁ. Están en todas partes. Cada vez más dogmáticos, más crueles y más locos. Pero no nos dejan verlos.

Esta mañana sé que el tipo de información televisiva de Murrow desapareció hace tiempo, pero McCarthy sigue entre nosotros; es el ventrílocuo que no podemos ver.

[NOTA: Para los que hayáis visto la película, os recomiendo el estupendo análisis de El Mundo, con enlaces a todas las piezas y personajes. Ejemplar.]

Falete (ese maravilloso cantante que parece un cruce entre Antony, Liberace y Doña Juana Reina) acaba de sacar nuevo disco con canciones compuestas por Manuel Alejandro, a quien – me tenéis que perdonar – tengo junto a Cole Porter en mi altar de los grandes creadores de canción ligera (gran categorización musical que, para nuestra desgracia, se ha perdido) y para la que el protagonista de hoy ha aportado tantísimas joyas en español:

«Yo soy aquel» (que cada noche te persigue, que por quererte ya no vive. Y estoy aquí para quererte. Y estoy aquí para adorarte).

«Señora» (cuando supe toda la verdad era tarde para echar atrás.)

«Lo siento mi amor» (hace tiempo que no siento nada al hacerlo contigo, que mi cuerpo no tiembla de ganas al verte encendido.)

«Si amanece» (y ves que estoy despierta porque de tu amor aún no estoy llena, ámame otra vez con las mismas fuerzas de la primera vez.)

«Ese hombre» (que tú ves ahí, que parece tan galante, tan atento y arrogante, lo conozco como a mí.)

Y que, por lo que parece, le ha preparado a Falete unas cuantas canciones muy de amor de hombre no correspondido («Si tú me entendieras» contigo inventaría un mundo aparte, te haría enloquecer de tanto amarte), furtivo (Pero cuando sueña, yo lo sé, pronuncia mi nombre y a ti te cuesta llorar noche tras noche), atormentado (O no existió o ha sido un sueño, maldita historia, maldito encuentro) o incluso rabioso altisonante (Puta mentira, compañera de la vida, mentiras blancas, mentiras negras).

Ni Sabina, ni los Cano: Manuel Alejandro; que ha sido objeto hasta de un disco homenaje de Ray Conniff con versiones instrumentales bossanova de sus canciones.

Manuel Alejandro, autor también de «Soy Rebelde» (porque el mundo me hizo así, porque nadie me ha tratado con amor), cuya versión en portugués,»Sou Rebelde» es de OH, CIELOS, Paulo Coelho.

Y ha sobrevivido a ambos atropellos.

Por cierto, una curiosidad final, ¿quién es Ana Magdalena que firma junto a él todas las canciones?

[Y nos hemos devoraaaaaaaaaaado en cada lecho, en cada esquinaaaaaaaaaa, y en cualquier lugar del mundoooooooooo hemos hecho maravillaaaaaaaaaaaaaas]

Después de casi 50 asesinatos de ancianas en México D.F., la policía andaba desesperada buscando a un asesino robusto y pelirrojo (el típico asesino de retrato robot en technicolor deluxe) que tras acabar con sus víctimas solitarias en sus casas, las desvalijaba.

Hasta que ayer descubrieron que «El Mataviejitas» era una señora de mediana edad, con tinte caoba (INCISO: esto es una prueba más de la directa relación entre los tintes y las conductas criminales) que se ganaba la vida como limpiadora de rings de lucha libre a los que subía a pelear enmascarada en cuanto tenía la mínima ocasión (La Dama Silenciosa, se hacía llamar sobre la lona, tras el disfraz) y se colaba en las casas de las viejas bajo la dulce apariencia de una enfermera que acudía a vigilarles la tensión (labor que, francamente, llevaba a cabo con gran pericia: nunca esas pobres víctimas tuvieron la máxima y la mínima tan equilibradas).

«El Mataviejitas: es mujer y es luchadora«: reza uno de los titulares de la prensa mexicana a propósito de la noticia. Y me obliga a una terrible reflexión: ¿habría asistido esta «mujer y luchadora» al concierto de la Plataforma de Mujeres Artistas Contra la Violencia de Género en la Plaza del Zócalo que se celebró hace pocos días? ¿Habría coreado consignas en contra de los crímenes contra mujeres en Ciudad Juárez? ¿Bailado al ritmo del ‘Stand by me’ interpretado por Barry Iván White (sobrino del genuino Ivan-less)? ¿Escuchado los poemas recitados por Mónica Randall? Pudiera ser. Porque en ese momento era mujer y, por lo tanto, inocente.

Mockus, que fue alcalde de Bogotá en dos legislaturas – no consecutivas – se presenta a las elecciones presidenciales de Colombia como alternativa a Uribe.

De Mockus – hijo de inmigrantes lituanos, niño prodigio, filósofo, matemático y pedagogo – lo primero que conoció Colombia fueron sus nalgas al aire: durante un acto en la Universidad Nacional, de la que era rector en los 90, un grupo de encapuchados, miembros de la Guerrilla, trataron de sabotear su exposición con gritos y jaleo. Hasta que Mockus, cansado de ser acallado por las voces de los violentos, se levantó de su asiento, se colocó de espaldas al auditorio, se bajó los pantalones, los calzoncillos y se separó las nalgas en señal de protesta.

Mockus, amenazado de muerte por la guerrilla, ya como alcalde de Bogotá, decidió aparecer en público con un chaleco antibalas en el que llevaba dibujado un corazón con una diana.

Mockus FOR PRESIDENT propone acabar con la violencia mediante la corresponsabilidad. Plantea un discurso político y cívico complejo (o tal vez no tanto) en el que defiende que el único modo de acabar de verdad con el terror es extender esa voluntad a todo el mundo; es implicar a cada cual en su responsabilidad diaria y emocional. Pedir a la familia, a los amigos, a los amantes de los violentos que pongan de su parte y ellos también se rebelen contra el acto violento y faciliten el abandono de las armas por quienes tienen más cerca.

Mockus no habla de perdón: habla de justicia. De justicia en todas las escalas.

Mockus no tiene un discurso sencillo; precisamente por eso piensa que si llegara a la presidencia, eso significaría que el pueblo colombiano ha entendido el mensaje y está dispuesto a hacer el cambio.

Mockus cree en la pedagogía como un medio para cambiar las cosas (y demostró que es un medio válido durante sus dos mandatos en Bogotá).

Mockus es excéntrico (celebró su ceremonia de boda en un circo, y él y su mujer entraron subidos en sendos elefantes). Tan excéntrico que cuando hace poco le preguntaron si había pensado en quién designaría para la vicepresidencia en caso de llegar al poder en Colombia él respondió que no era una decisión fácil, porque no era asunto de llegar a acuerdos de alianzas estratégicas con grupos políticos, sino de proponer para el cargo a alguien que – en el caso de que él fuera asesinado – tuviera el coraje de proseguir con la labor que se plantea.

Me gusta Mockus. Al menos lo que sé de él por quienes me han hablado con fervor a su favor. Detractores, ilústrenme. Gracias.

De momento, MOCKUS FOR PRESIDENT.